第二节 同部相押与异部通押.pptVIP

第二节　同部相押与异部通押 近体诗只能用平声韵，要一韵到底，中途不能换韵。词的韵部比诗韵宽，在用韵上，有一韵到底的韵式，也有异部通韵的韵式。一韵到底的韵式，可以同部同调相押，也可以同部异调相押。异部通韵的韵式，有两部、三部或四个不同的韵部通押；也有平声韵与平声韵通押，或仄声韵与仄声韵通押；甚至还可以是平声韵与仄声韵通押。词韵通押的情况，比古体诗还要复杂。 一　一韵到底的韵式 一韵到底，是指全首词的韵脚都属于词韵十九部中的某一个韵部。一韵到底的韵式，是指用了某一韵部的字之后，就不能再用其它韵部的字，不能窜韵。词韵的第一部到第十四部，每一部都包括平、上、去三个声调。于是在一韵到底的韵式中，就有同一声调各自押韵，不与其它声调混押，以及同一韵部不同声调（主要是指平、上、去这三种声调）混押的情形。词的一韵到底韵式上的特殊性，是由词韵平、上、去异调同部的特点所决定的。 （一）同部同调相押 （二）同部异调相押 （三）上去入三声通协 （四）同部平韵、仄韵异体 （一）同部同调相押 同调相押，是指词韵中同一韵部的相同声调互相押韵，不与同部中其它声调的字相押；亦即在词韵一部之中，平声字与平声字相押，上声字与上声字相押，去声字与去声字相押。这种押韵的方式，也称为三声单押。 1、平韵体 2、仄韵体 1、平韵体  一首词通首限押一个平声韵的，叫平韵体。平韵体的数量大约占常用词调的三分之一，在词调中占有重要地位，这是因为平韵体有平和谐美的韵调，能够表达绵延不尽的余韵，为词人所喜用。如： 浣　溪　沙 唐·韦　庄 惆怅梦馀山月斜，孤灯照壁背红纱，小楼高阁谢娘家。 　　　　　　　　　　△　　　　　　　　　　　△　　　　　　　　　　△ 暗想玉容何所似？一枝春雪冻梅花，满身香雾簇朝霞。 　　　　　　　　　　△　　　　　　　　　　　△　　　　　　　　　　△ 词中“斜”、“纱”、“家”、“似”、“花”、“霞”韵，为词韵第十部。常见的单调平韵体词有《十六字令》、《渔歌子》、《忆江南》、《捣练子》、《江南春》、《忆王孙》、《江城子》等。常见的双调平韵体词有《浪淘沙》、《浣溪沙》、《采桑子》、《太常引》、《鹧鸪天》、《破阵子》、《风入松》、《八六子》、《满庭芳》、《水调歌头》、《凤凰台上忆吹箫》、《八声甘州》、《沁园春》、《六州歌头》等。 2、仄韵体 同部之中上声、去声、入声单押，称为仄韵体，意指这些词调通首限押一个仄声韵。仄韵体的同声调单押，只体现在入声韵上。戈载在《词林正韵·发凡》中说，某些词调必须单押上声韵或去声韵。他说：“黄钟商之《秋宵吟》、林钟商之《清商怨》、无射商之《鱼游春水》，宜单押上声。仙吕调之《玉楼春》、中吕调之《菊花新》、双调之《翠楼吟》宜单押去声。”但查检词例，这些同调类的词作，在上声和去声方面似乎都不甚分明，反倒是两声通押的较为多见。《钦定词谱》、《白香词谱》等书，也未强调这些词调一定要用哪一声，可见词谱中并没有规定单押上声或去声的词调。 2、仄韵体 仄声韵中的入声是一个特殊的调类，独立性很强。词调的仄声韵中，单押入声韵的词调较为多见。如： 满　江　红 宋·岳　飞 　　怒发冲冠，凭栏处、潇潇雨歇。抬望眼、仰天长啸，壮怀激烈。三十功名尘与 　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　▲　　　　　　　　　　　　　　　　　　▲ 土，八千里路云和月。莫等闲、白了少年头，空悲切。 　　　　　　　　　　　▲　　　　　　　　　　　　　　　　　　　▲　　 　　靖康耻，犹未雪，臣子恨，何时灭？驾长车，踏破贺兰山缺。壮志饥餐胡虏肉， 　　　　　　　　　　　▲　　　　　　　　　　　▲　　　　　　　　　　　　　　▲ 笑谈渴饮匈奴血。待从头、收拾旧山河，朝天阙。 　　　　　　　　　▲　　　　　　　　　　　　　　　　　　▲ 2、仄韵体 词中“歇”、“烈”、“月”、“切”、“雪”、“灭”、“缺”、“血”、“阙”韵，为词韵第十八部。入声短促逼侧，较为生硬，没有含蓄蕴婉的余地，宜于表达激壮峭拔的感情。有些词调一直就是用入声韵写的。如《满江红》、《声声慢》、《暗香》、《霓裳中序第一》、《雨霖铃》、《疏影》、《六丑》等。还有些词调则宜用入声韵，不大适合用其它仄韵的声调，如《好事近》、《忆秦娥》、《淡黄柳》、《惜红衣》、《念奴娇》、《桂枝香》、《石州慢》、《兰陵王》等；还有一些词牌，如《祝英台近》等，也同属此类。如果抒发宛转凄抑的情调，应尽量避免用入声韵的仄韵体词。 （二）同部异调相押 诗意绝对不允许异调相押。但词韵的前十四部，都是平、上、去三调同部，因此出现了同部异调相押的情况。这种同部异调相押的词作，有两调同部相押的，也有三调同部相押的 1、同部上去相押 2、同部平仄混押 1、同部上去相押 仄声韵中，上声舒徐，能够表达清新绵邈的情感；去声劲厉，能够凸显高亢响亮的语调。既然这