模糊美学-王明居著.pdf

第 1 页 我 以无 比喜悦 的心情 ，为模糊美学的诞生 ，默默地谱写着 一 曲赞歌 。 模糊美学不在五十年代 出现 ，不在美学热的背景下出现 ， 却在二十世纪八十年代末期 向我们含笑走来 。令人既高兴 ，又 迷惘 。 她悄悄地坐在你 的身旁 ，和你对话 。即使你对她素 昧平 生，也会被她的魅力所吸引。真是不可思议 ！ 模糊美学是天外来客吗？她的降临是偶然的吗？ 模糊美学是时代 的产儿 。它不会在封 闭的系统 中降生 ，而 只会在开放 的系统 中出现 。 封 闭的科学系统 ，是经典科学系统 ，经典科学系统是 以它 的静止性 、稳定性为特征 的。它只把注意力贯注在本部 门的科 学研究中。它所研究的物质对象 ，被牢牢地束缚在亘古不变 的 模型中，它不愿越 出本部 门限阈的一步 。因此 ，它的研究方法 是绝对 的、形而上学的。它与外界的物质形态是隔绝 的，因而 第 2 页 便形成了孤立的严密的封 闭性。在 自然科学领域，牛顿就是经 典科学的代表人物；在社会科学领域，康德就是经典哲学的代 表人物 。他们 的理论都是 以守恒 、平衡、稳定、不变为特征 的。传统美学也是如此。在方法论上，也是 以经典科学为楷模 的。它总是千方百计地把飘忽不定的美死死地束缚在 自己确定 的理论框架中，总是力图为美制造一个亘古不变的定义，总是 命令生气蓬勃、无限多样的美向一个僵化的概念就范。 模糊美学的诞生，标志着美学的又一次解放 。它冲破传统 的美学限阈，打破僵化的美学的垄断状态，把不确定性引进美 学领域，使美学成为既确定又不确定、既有序又无序的充满活 力 的科学 。可见，模糊美学不是封 闭的、孤立 的、墨守陈规 的、因循守旧的，而是开放的、流动的、活跃的、发展的、富 于革新精神的。 普里戈金说： “所谓开放系统，就是与外界环境互相作用 的系 统 。”（《从混沌 到有序 ）第 页 ，上海译文 出版社 年版 ）这个系统 ，与外界是有密切联系 的。它要 引进外 界系统中有生命力的东西，为创造本系统的机制服务，并完善 本系统的科学机体 。此外，它还反作用于外界系统，对外界系 统产生反冲力，从而实现外界系统对 自己的嵌入，以促进外界 系统的发展。这种不同系统之间的相互吸引、相互联系、相互 交融，成为开放性的重要特征。恩格斯说： “我们所面对着的 整个 自然界形成一个体系，即各种物体相互联系的总体，而我 们在这里所说的物体，是指所有的物质存在，从星球到原子， 甚至直到以太粒子，如果我们承认 以太粒子存在的话 。这些物 体是互相联系的，这就是说，它们是相互作用着的，并且正是 这种相互作用构成了运动。” 自然辩证 法 ）第 页，人 民出 版社 年版 ）在这里，恩格斯从 自然哲学的高度 ，明确地 第 3 页 揭示了物质运动的相互联系性 以及这种联系的整体性，这就为 科学的开放系统奠定了坚实的理论基础 。模糊美学就属于这样 的开放系统。 我们知道，宇宙是最大最大的母系统，它的下面又有数不 清的子系统。宇宙间的一切科学，只要不是孤立地静止地研究 宇宙的发生发展的规律，而是从相互联系的观点出发去总体地 把握它 的发生发展规律 ，那么 ，这样 的科学系统就是开放性 的。模糊美学研究的主要对象，是宇宙万物 中所存在 的模糊 美 。它那灵敏 的触觉 ，不仅伸 向 自然科学，而且伸 向社会科 学。因此，这就决定了它所驰骋的领域必然是广阔的；它所涉 及的科学门类必然是众多的。它竭力在各种科学的接壤地带去 追踪模糊美的倩影，去估量美的不确定性的客观价值 。因此， 这就必然重视它与其他科学的联系，在联系中建构 自己的开放 体系。 有人可能会产生这样的疑 问：传统美学 （包括经典美学） 不是也重视本学科的科学系统的相互联系吗？难道它的体系不 是开放性的吗？ 诚然，传统美学也不否认本学科