现代美学第十三课File.ppt

可愛、輕快、精緻、甜美、小巧的意象 十八世紀初「洛可可」藝術時期，人們對於大型誇飾的觀感，逐漸轉而對纖細嬌小、甜美可愛、玲瓏有緻的裝飾風格，美貌在於優雅而圓潤的臉龐，精巧粉飾後的娃娃臉，淺笑時淘氣酒窩和櫻桃小口，在胭脂紅潤的點綴更顯得甜美可愛。審美觀傾向細緻和優美的典範，人們認為理想美是以想像修飾達到，所有美和高貴皆費心設計，而所有「自然」都粗糙醜陋而毫無美感 。 唯潔樂本（Vigee Lebrum）繪，人物為法國末代皇后《瑪莉．安唐耐特肖像》，時值青春貌美之時的皇后，流露出洛可可風格的華美時尚，法國凡爾賽宮典藏。 貴族時尚的假扮與美的理想標準 十七世紀的法國宮廷特別重視妝扮，准許奇異誇大的化妝打扮。自我的表現在君主的帶頭引發一股狂熱，由王室始配戴白色假髮－各種樣式，繼而臣子一律仿效。為了使臉部有如雪片般白皙，婦女自臉部至胸部皆抹粉塗白，雙頰和唇部盛行以胭脂塗紅，稱之為優雅的美，臉上貼有假痣註哠風行一時，精巧彩繪的面具更是造型的必備品，瀰漫矯揉造作之風，以刺激人們的感官有驚豔之誘惑力。 結語︰從反自然到自然的回歸 西方文明對於裝飾藝術的熱愛，從矯飾主義、巴洛克到洛可可，一貫發展成繁複華麗的藝術美，然而，從中古世紀基督教的廣布廉德儉樸的「天生麗質」，相對美的特質比較之下，巴洛克、洛可可出世，接近現實的感性、享受感官的愉悅，有著極端不同的審美哲思。然而由宮廷貴族所引起的裝飾美，也隨著專制君主體系的沒落瓦解而趨於沉寂。 -THE END- 按一下以編輯母片文字樣式第二層第三層第四層第五層 現代美學 呂姿瑩 老師 第十三課 華豔之美 摘 要 Summary 一、 裝飾的盛行－矯飾的曲線 人工美的熱愛。 盛大而金碧輝煌的貴族風。 誇大與變形的設計。 唯物哲思的審美趣味。 享樂主義的感官美。 二、 巴洛克美的形式原理 繁複。 波形曲線。 大尺寸。 律動。 藝術美優於自然美。 三、洛可可美的典範 時髦漂亮的韻味。 精心打扮的人造世界。 夢幻綴飾的華麗特質。 可愛、輕快、精緻、甜美、小巧的意象。 貴族時尚的假扮與美的理想標準。 從反自然到自然的回歸。 一、裝飾的盛行－矯飾的曲線 裝飾的盛行形成藝術風格起源自文藝復興時代後期的「矯飾主義」（Mannerism）的美學風尚，也是人們在長期理性古典所約制的秩序美所做的改變，企圖在反對稱、反工整、反和協的感性與激情中去尋找美的新「秩序」。 人工美的熱愛 矯飾主義是強調主觀的想像所引發複雜情感扭曲掙扎的思緒，在技巧上則是注重彎曲的線條所引發的律動性，追求藉繁複化的裝飾，來製造華麗多樣的特性及所引發的豐富而誇張的美感。在扭曲的人物姿勢和情緒誇張的律動來突顯上升的韻律與方向性。藉由曲線的交纏互動所產生不安穩的形式美，建立一種裝飾獨特的美感，為強調人工美的表現。 盛大而金碧輝煌的貴族風。 西方文明在十七世紀形成君主專制國與理性主義思想的時代。君主專制的政治體系形成世襲的宮廷貴族階層，君權的強盛擁有兵權及來自賦稅的龐大財富。受文藝復興時期人文鼎盛的影響，宮廷君主和教皇對藝術的贊助和巴洛克（Baroque）風格的普及有很大的貢獻。 誇大與變形的設計 「巴洛克」是繼矯飾主義的一種延伸和擴展，變成代表一個時代對於人工美裝飾藝術的熱愛。「巴洛克」原指不規則、弧線複雜的形狀，尤其是使用繁複設計充滿瑣碎而華麗的裝飾。普遍崇尚盛大而金碧輝煌的裝飾審美觀，由宮廷貴族爭奇鬥艷下的產物，一方面炫耀奢華富足的特權階層，一方面是透過精緻裝飾人工美的極致。 唯物哲思的審美趣味 藉由繁複的裝飾，表現在美學風格上具有強烈戲劇化、誇大而特殊的表現，審美品味皆指向氣勢磅礡，色形耀眼奪目，造型自由流暢，是典型巴洛克美的特徵。再歐洲君主專政的國家，像是法、義、英、西班牙、荷等，尤其對巴洛克極端在感官上的享樂與製造夢幻理想美的人工裝飾熱愛有加。 享樂主義的感官美 由宮廷「矯飾」奢華所推動巴洛克美，審美影響所及十分廣泛，無論是在文化藝術、繪畫、雕塑、建築、音樂到時尚裝扮的審美多方面，豐富曲線裝飾設計達到強調繁複美艷的風采，也為現代奢華裝飾的人工美樹立前所未有的典範。 充滿唯物哲思的巴洛克美引起