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4 浅议戏曲中的武打戏 李建军 山东艺术学院 戏曲应该在初始就将话剧的角色创作方法灌输给学生，加上坚实的基本功更有利于人物的塑造。凡是戏，都要讲求“情理”，只要合情合理，人物就会有更强的说服力，会给人留下更深刻的印象。盖叫天先辈的“活武松”、袁世海、尚长荣先生的“活曹操”、叶盛兰先辈的“活周瑜”就是戏曲中体验和体现的统一，将技术上升为艺术，达到了“天人合一”的境界。 一、武打戏有各自的套路和打法 通常戏曲中的“打”功就是武打戏，表现一些武打的场景，更需要有过硬的把子功以及软毯子和硬毯子功。武斗场面有徒手对打、持械对打、有单打、群打。常用的长兵器一般有枪、大刀、戟、棍等，短兵器有剑、锤、斧、鞭，更短的有匕首等，另有神鬼仙灵用的勾、叉、钺等，适用的兵器大多是根据历史记载、以不同的戏和不同类型的人物选定。 1. 套路和打法有很多传统规矩和要求 各种兵器有各自的套路和打法，这里面有很多传统规矩和要求，对打路数和所用兵械的持法、甚至亮相都能看出不同。术语、套路名目繁多，如：徒手对打就是赤手空è的对打，常用的è法有：“斗虎扯”、“车轱辘è”、“金刚头子”、“罗汉è”、“叉è”等。在《打瓜园》中武丑陶洪在教习徒弟习武时、“陶三春”和“郑子明”对打时就是用的这些è法，不是完全套用?有路子，是从这些è法里摘出来灵活运用的；持械对打更是五花八门，多不胜数，成套的把子就有近百套，刀枪常用的有“小快枪”、“大快枪”、“双刀枪三十二刀”、“单刀枪”、“剑枪”、“枪架子”、“枪下场”；大刀常用的有“大刀枪”、“勾刀”、“大刀双刀”、“刀架子”、“大刀下场”；棍法有“十八棍”、“磕头棍”、“赶棍”、“棍破枪”。如《杨八姐盗刀》、《扈家庄》、《破洪州》、《打焦攒》等对打基本都是以上把子套路中的东西。 2. 套路和打法根据人物进行动作设计 剑法的对打较少，基本根据人物进行动作设计，如《挡马》中“杨八姐”用的长穗剑、《盗草》中“白素贞”用的“单剑”、《霸王别姬》中“虞姬”用的不带穗双剑均根据故事情节和人物合理运用；戏曲群打中“档子”：一般有三股档、四股档、八股档、人再多了就是群档子，表现摆兵布阵的打斗场面；还有“出手”戏：《锯大缸》、《泗州城》等，表现一人被围困时躲闪兵器、脱离险境的技巧。戏曲“打”之功法中自然少不了各种跟头的穿插，以此辅助各种阵脚中的激烈场面，配合、突出主要人物的塑造。如“踺子小·”、“虎跳前扑”、“飞脚”、“扫堂”、“旋子”、“前桥”、“扑虎”、“抢背”以及各种“下高”等常用技巧。一个戏一套把子，套路雷同，但又不完全一样，“档子”也不重复，各戏有各戏的套路，各器械的持法和打法都比较严谨讲究，对打套路、布阵合理，舞台调度?面清晰D调，对打有极强的控制力，还要注意到部分剧目要“武戏文唱”，激烈与安静做到张弛有度，既虚拟逼真，又有戏曲身段的程式之美。把子功多不胜数，以上例举只是常见的一小部分。 二、武打戏在相对固定的规矩内可以灵活运用 “在这个过程中，演员必须要有精巧的动态设计和程式动作的独特组合，包括动作与动作之间的衔接和人物行动线的贯穿，‘戏不离技，技不离戏’使表演不温不火，层次分明”②。当然这种程式化并不是完全固化的，在相对固定的规矩内可以灵活运用。所有的角色在运用“四功五法”时是根据人物内心体验流露出的外部状态，绝不是机械性的为动作而动作、为展示技巧硬加进去不适合人物的东西，在符合人物、符合程式化组合的前提下将技术上升为艺术。 现代戏的对白一般要注意生活化加舞台的韵律，比如吕剧《李二嫂改嫁》中三个人物的对白： 张大娘：你看你这孩子说的，你支前娘能不高兴吗？我是说你任性，要是早娶个媳妇儿来家，娘也好有个做伴儿的，这可好了，爬起来就走，家里要真有个什么事儿?? 李二嫂：大娘，六兄弟走了不是还有我吗？有什么活儿，您只管说。 张大娘：不是啊孩子，我是说，你六兄弟早说一声也好准备准备，你看，就是脚上那一双鞋，连双替换的都没有哇。 李二嫂：正好我那里还有早给六兄弟纳好的一双鞋底儿，我连夜给他赶一双吧。 张大娘：哟，那可好，那可好。 张小六：二嫂，你家的活太多，忙不过来就别做了。 你二嫂：不要紧，有现成的鞋底儿，绱，好绱啊。（略） 张大娘：他嫂子，那我给你拿布去。（下） 你二嫂：六兄弟，你这一走，不知多会儿才能回来。 张小六：大概用不了几个月就回来吧。 （张大娘上） 张大娘：他嫂子，你看看，这布行不行啊？ 李二嫂：（接过布，有点慌乱）行啊大娘，我走啦。 张大娘：六啊，送送你嫂子去。（张大娘下） 李二嫂：六兄弟，今晚上我能赶出来，你抽个空去拿吧，我还有句话想和你商量。（快步走下） 张小六：（似乎感觉到什么，一下高兴起来）娘，我去开会去了，你给我把东西 拾掇拾掇（跑下） 在《打瓜园》中武丑陶洪在教习徒弟习武时、“陶三春”和“郑子