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第五章元代其他杂剧作家作品 • 白朴的杂剧 • 白朴（1226— ？）字太素，号兰谷。父白华，曾任金 枢密院判官，又是著名文士。白朴出生时，金王朝已经 在南宋和蒙古的两面夹击下处于岌岌可危的状态，八、 九年后，为蒙古所灭。白朴幼年经历颠沛流离，母亲也 死于战乱中。长成后，家世沦落，郁郁不欢，不复有仕 进之意，几次拒绝了官员的荐举，漂流大江南北十五年 之久。五十五岁时定居金陵。 • 他的剧作见于著录的有十六种，完整留存的有 《墙头马 上》与 《梧桐雨》两种。白朴的杂剧大半是写男女情事 的。 《墙头马上》 一部爱情喜剧，取材于白居易新乐府诗 《井底引 银瓶》。 在白居易的诗中，描写了一个少女与情人私奔而 最后遭遗弃的故事，其主题在诗的小序中明言为 “止淫奔”，是为道德教化而作的。  《墙头马上》的情节与此大略相似：洛阳总管李 世杰的女儿李千金在花园墙头看到骑在马上的裴 尚书之子裴少俊，二人一见钟情，李当夜随裴私 奔，在裴家后花园暗住七年，生一儿一女。裴尚 书发觉后，逼裴少俊休了她。后裴少俊中状元， 以母子之情打动李千金，夫妇才得重聚。 但杂剧的主题，是热情赞美男女间的自由结合。  白朴的 《梧桐雨》更多地表现出文人化的趣味，尤其以典雅优美、富于抒情 诗特征的曲词著名。  从全剧的曲词来看，它的重心实际是以作者自身的体验为依据，来摹写唐明 皇的内心世界：由于政治上的失败和因此造成的唐王朝由盛及衰的转变，他 从权力的顶峰跌落，失去繁华辉煌的生活，失去美如天仙的杨妃和如痴如迷 的爱情，在孤独与苍老中感受着美好往日如梦消逝以后的寂寞与哀伤，一种 对盛衰荣枯无法预料和把握的幻灭感。  这既是写历史人物，也渗透了作者因金国的灭亡而产生的人世沧桑和人生悲 凉之感。  《西厢记》的语言是非常优美的，它把剧中的爱情故 事描述得风光旖旎，情调缠绵，声口灵动，彼此相得 益彰。  剧中的宾白，基本上都是鲜活的口语，能够传达各个 人物的性格和生动的神态。如老夫人赖婚的一节：  　　老夫人小姐近前，拜了哥哥者！  　　张生（背云）呀，声息不好了也！  　　莺莺呀，俺娘变了卦也！  　　红娘这相思又索害也！  　　很简单的几句话，分别显出老夫人的虚伪、张生 的惊恐、莺莺的意外、红娘的同情，戏剧效果很强。  马致远的杂剧  马致远，以字行，名不详，晚号东篱，以示效陶渊明 之志。大都人。他的年辈晚于关汉卿、白朴等人，生 年当在至元（始于1264）之前，卒年当在至治改元到 泰定元年（1321—1324）之间。曾任江浙行省务官。  在马致远生活的年代，蒙古统治者开始注意到“遵用 汉法”和任用汉族文人，却又未能普遍实行，这给汉 族文人带来一丝幻想和更多的失望。马致远早年曾有 仕途上的抱负，却长期毫无结果。后来担任地方小官 吏，也是完全不能满意的。在蹉跎经历中，他渐渐心 灰意懒，一面怀着满腹牢骚，一面宣称看破了世俗名 利，以隐士高人自居，同时又在道教中求解脱。  马致远从事杂剧创作的时间长，名气大，有“曲状元” 之誉。  《汉宫秋》敷演王昭君出塞和亲故事。历史上的 这一事件，原是汉元帝将一名宫女嫁给南匈奴单 于。而 《后汉书·南匈奴传》加上了昭君自请出 塞和辞别时元帝惊其美貌、欲留而不能的情节， 使之带上一种故事色彩。  《汉宫秋》在传说的基础上再加虚构，把汉和匈 奴的关系写成衰弱的汉王朝为强大的匈奴所压 迫；把昭君出塞的原因，写成毛延寿求贿不遂， 在画像时丑化昭君，事败后逃往匈奴，引兵来攻， 强索昭君；把元帝写成一个软弱无能、为群臣所 挟制而又多愁善感、深爱王昭君的皇帝；把昭君 的结局，写成在汉与匈奴交界处的黑龙江投江自 杀。 这样， 《汉宫秋》成了一种假借一定的历史背景