清代浮雕的选材-木雕.DOC

清代浮雕的选材 历经康乾盛世，清朝国力强盛， HYPERLINK /fu-diao/ 浮雕用材充足。清代浮雕选材极为精细。既考虑材料的抗腐朽能力和人为损伤因素．又考虑制作过程中结构和装饰性。与明代相比．清代浮雕选材更为广泛，除明代所用紫檀．黄花梨、鸡翅，铁力、乌木．楠木、榆木，榉木、樟木，柞木、核桃木外，叉选用红木、柚木、桦木、杉木、松木等。 红木．乾隆时期开始使用，是我国古代浮雕中出现最晚的品种，主要生长在热带及亚热带地区．印度、越南、盂加拉国、缅甸、巴西和我国云南一带有生长。红木也泛指色泽紫红，质地坚硬的木材，包括酸枝木、红花梨、海南檀等。酸枝木产地分布较广，不同区域木质又有所区别。产地有泰国，缅甸，印度、越南和我国广东、云南。红木有光泽，有酸香味，木质坚硬，纹理或斜行或交错．细密而均匀，耐腐蚀性强。缺点是在炽热与潮湿的变化中容易收缩或膨胀。 柚木也是一种珍贵木材。主要产于印度、印尼、缅甸，泰国、越南等地．我国的台湾，广东、云南也引种栽培。材质坚硬而厚重．纹理清晰，易加工，耐磨损．收缩小，不易变形，尤适用于 HYPERLINK 雕刻．所制浮雕高贵淡雅，坚固耐用。 桦木在清代 HYPERLINK 木雕中应用较为广泛．其术质较软、较脆．不宜承重，容易开裂．但光滑耐磨．纹饰明晰，常用作浮雕的面板．如柜面、炕桌面、方桌面，椅子靠背板等用桦木镶嵌．很少用来制作整体雕刻。其木黄白色略呈浅褐，年轮清晰，木质纯细，富有弹性，吸湿性大。瘿结桦木是浮雕装饰中的上品。 杉木是一种常绿乔木．树干高大，高达30米以上。其材质轻、耐腐性强．不易变形．常用作髹潦浮雕的胎骨，也用作造船和棺木。其品种众多，有冷杉、水杉．紫杉、柳衫等．喜生长于气候温润地区．产地广泛。以福建和云南产者最佳。 清代浮雕的地域性 乾隆时期．清代浮雕/pingfeng/已形成自己独特的风格．即庄重典雅，装饰华丽。逐渐形成淳朴自然的民间工艺和矫饰雕刻的宫廷工艺两个体系．各种不同的审美倾向，竟相出现，逐渐形成了不同的地域特色。 广式浮雕 清代浮雕中最有代表性者首推广式。广州地处珠江三角洲，海运便捷，经济发达．贸易兴盛，商家云集，东西方文化交流频繁，是我国对外交流的重要门户。 广州地理位置之特殊是广式浮雕形成的重要条件。广式雕刻在继承传统风格的基础上，大量吸收外来制作工艺。形式上，从纯真、洗练、淳朴、隽永转向富丽，豪华、精致和凝重·装饰手法上，运用多种装饰材料，将中、西多种工艺手法融为一体．形成了具有地域特色鲜明和强烈的时代气息。 海运的便捷．对外贸易的兴盛为广式浮雕制作提供了丰富的材料来源．所以在用材上既讲求木质的一致性．又追求材质的高品质。若用紫檀则全部用紫檀．表里如一。为充分展现优质木材的天然纹理和色泽美．打磨后直接揩漆，使木质完全裸露。同时，广式雕刻讲究华丽，造型凝重，体量庞大．注重雕刻装饰，雕工精致，刀法浑圆齐整，抛磨细致。榫卯工艺精湛．深受宫廷，达官贵族和文人的青睐。 苏式浮雕 苏式浮雕，泛指以苏州为中心的长江中下游地区所生产的。除苏州外．也包括扬州、常熟、上海松江等地区。清代苏式分为三类：第一类传承明代样式。此类浮雕多流行于苏州周边小城镇和农村地区。第二类保留着明代主要造型特征．但在部分装饰方面吸取清代浮雕的特色。第三类追求清代厚重、富丽、华美之特征，由淳朴，洗练向繁冗堂皇，精雕细镂，刻意修饰，向华而不实方向转变，成为清代的一大代表风格。 苏式浮雕大多采用包镶法。所谓包镶技艺．即用杂木为骨架．在外面粘贴硬木薄板．或在不破坏外观整体美观和功能的前提下。在无关紧要或隐匿处用普通木材替代。苏式浮雕大多漆油漆。这样既防潮．又遮丑。玉石、象牙，牛骨，螺钿，彩石等在苏式浮雕中常被用作装饰材料．装饰题材多取自历史人物故事、山水风景，植物花鸟、神话传说．吉祥纹样图案等。 京式浮雕 京式浮雕以清官造办处所制为代表．风格介于广式和苏式之间。南北名师巧匠云集于京城，南北不同的风格在此贯通。造型上力求庄重宽大、威严．华丽和气派，用料较苏式要实在，且基本不用包镶技艺．货真价实。由于清代重黑不尚黄，故京式浮雕以紫檀为主，次为红木、花梨。 京式浮雕大量采用镶嵌技法。重蜡工，一般不髹漆．采取传统工艺的磨光和烫蜡。装饰纹饰素材多来自于三代铜器和汉代石刻，有夔龙、夔凤、拐子纹、蟠纹．夔纹、兽面纹、雷纹、蝉纹，勾卷纹等。 京式中的一部分来自南方，自明初至康雍年间，各朝明文规定，允许漕船军夫随船携带货物并准许贩卖。所以今天许多的京式传世作品来自于南方地区。 清代的京式民间雕刻，以崇文门外鲁班馆最为著名，此馆内聚集了一大批实践经验十分丰富的能工巧匠，是当时堪与清廷造办处相媲美的制作中心。 清代浮雕在历史上的地位 长久以来，海内外专家学者及考古文物部门．对清代浮雕评论众说纷纭，莫衷一是。称赞者认为清代雕刻装饰精致