琵琶弹挑音色的声学特性.pdf

乐器新视野 N ew Hor izo ns o f Mus ic I nst ru ment s 琵 琶 弹 挑 音 色 的声 学 特 性 中央音乐学院民乐系 谢 丹 【摘 要】 本文主要从音乐声学的角度，通过频谱测量对琵琶弹挑基本与变化音色的客观本质即声学特性进 行尝试性探源。同时从音乐表达的角度将音色产生的客观性与感知的主观性相结合探讨琵琶弹挑音 色的掌握与运用。 【关键词】琵琶；弹挑；音色；声学特性；泛音；频谱 1 引 子 观上，首先音色会受到乐器形制与材质的影响。“弹弦乐器在 东汉刘熙 《释名》记载 “批把，马上所鼓也。推手前 弦的紧张度方面一般有两大类型：一种较紧，如琵琶、三 曰批，引手却曰把，象其鼓时，因以为名也。”这一琵琶最 弦；另一种较松，如古琴、冬不拉等。琵琶定弦的紧张度较 [1] 早的史料阐述了其称谓的由来，其中的推手与引手即弹挑 。 紧，是使琵琶能发出铿锵的金石之声的因素之一。”铿锵的金石 弹挑是琵琶最基本的右手技法，诠释其最基本的发音形态 之声即穿透力、爆发力很强的声音，也是弹挑的一种基本音色。 ——点状发音。在今天的琵琶演奏中，弹挑仍然是多数右 1. 1. 1 琵琶材质 手技法的基础，如双弹挑、摺分、扫拂等。它代表了弹拨 “不同的乐器，由于材料与结构的不同，发音体的组 类乐器在历史演变过程中始终传承的点状发音特征，因此 织条件就不同，在发音时产生的自然泛音列的多少也就不 琵琶弹挑的音色具有广泛性、典型性。 同，音色也不相同，即使在演奏音高、强弱相同的音时，也 本文所探讨的琵琶弹挑音色仅限于历史长河中此时这 会有不同的音色效果。如相同的琵琶，用不同材料做成，也 [ 2 ] 一阶段。因为影响音色的客观因素——乐器形制、演奏法 可细分出它们之间的不同音色效果。” 与影响音色的主观因素——音乐创造者与音乐欣赏者的需 将 目前最常用的红木琵琶与紫檀琵琶作 比较，同一演 求、审美认知都在不断地变化发展。由于历史条件所致，我 奏者运用相同的技法和力度，弹奏同一音高，产生的音色 们今天对古代琵琶音色的认知主要来源于文人墨客的诗词， 也存在很大的差异。这种听觉与心理感觉上的音色差异， 如 白居易 《琵琶行》中的 “大珠小珠落玉盘”，更进一步， 可 以通过频谱将其视觉化。“泛音数量、泛音之间的音程关 也只能通过乐器形制、演奏法进行推测。通过频谱分析现 系，以及泛音之间的强度关系，是体现乐器声音特征的三 阶段的琵琶弹挑音色既有现实意义，也许还能为将来琵琶 个重要参量，音乐声学采用一种特定的图形方式将这三个 音色的发展提供一点参考依据 。但是仅一篇文章不可能容 参量之间的相互关系体现出来，这种图形就称为频谱 。典 纳下琵琶繁复的音色，笔者 以弹挑这一最基本的右手技法 型的频谱是以二维的坐标形式来体现实际声响的泛音列情 作为分析琵琶音色的起点进行尝试。 况：横坐标标示声音中每个泛音的频率，纵坐标标示每个