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2012-09-10 西方古典艺术的发源地 2012-09-10 SHGANG MIDDLE SCHHOL 西方古典艺术的发源地 ——希腊、罗马美术 南通市通州区石港中学 艺术教研组 徐华 古希腊的地理优势 三面环海，一面临山，温和的气候条件为希腊人们进行体育锻炼提供了条件 大理石的盛产，为希腊雕塑提供了材料保证 历史背景 古典时期 掷铁饼者 希腊美术雕刻——古典时期 希腊美术雕刻——古典时期 古典时期 命运三女神 希腊化时期 雅典卫城 帕特农神庙 伊瑞克提翁神庙女像柱 加尔桥 提图斯凯旋门 图拉真纪念柱 罗马大角斗场 马可·奥莱略骑马像 卡拉卡拉像 * * 体 制——古希腊实行的是奴隶制民主政治 文化基础——悠久的神话传说是古希腊雕塑艺术的源泉 社会生活——古希腊人崇尚体育运动 古希腊人是一个美学观念特别发达的民族。他们在人像雕刻和神庙建筑上一再探讨正确的比例关系，就是这种爱美观念的突出反映。 古希腊美术史的分期通常分为荷马时期、古风时期、古典时期、希腊化时期。古希腊最著名的雕刻与建筑，就产生在“古典时期”及其以后的“希腊化时期”。 作品表现了一个健美，富有力感的运动员的形象。刻划的是凝聚力爆发前最精彩的瞬间。运动员大幅度摆动双臂，双臂就像一张拉满弦的弓，在下一瞬间运动员就要掷出铁饼。全身重心在右脚上，膝盖弯曲。体现了一种和谐的理想之美。 作品解决了人体在运动中的空间结构的稳定性和运动的时间性的难题，使雕像既有连续运动的时间节奏感，又有回旋动作的空间稳定感。作品把人的和谐，健美和青春的力量表达的淋漓尽致。无论从哪个角度去观察，雕像都给人以美感的完整性和动势的真实性。 掷铁饼者 米隆 空间中凝固的永恒 《赫尔墨斯与幼年的狄奥尼索斯》 普拉克西特列斯 这是普拉克西特列斯的主要作品，他把赫尔墨斯与幼年的狄奥尼索斯的关系表现得很亲密，洋溢着一种诙谐轻忪的情调。人物的身体柔美，具有女性化倾向，整个人体修长，头、躯体、下肢形成三个自然的转折，使身体形成S形。普拉克西特列斯充分发挥了大理石的质地特点，努力追求人体肌肉的细腻变化和美妙含蓄的线条，用大理石表现柔和的皮肤。他强调的不是肌肉的力量，而是一种虚幻的光影，在赫尔墨斯的眼窝里似乎有一种梦幻的美。 《萨莫德拉克的胜利女神》 公元前200年左右 这尊雕像的构思非常新颖，作者将底座制成一艘战舰的船头，胜利女神从天而降，飞立船头，引导着舰队乘风破浪勇往直前。它既符合纪念一场海战胜利的需要，又形象地表达了战斗胜利的主题。尽管雕像已失去头与双臂，但不论从哪个角度都能感受到胜利女神展翅欲飞的雄姿。雕像上身呈前倾姿势，静中见动；从侧面看，女神的乳峰为最高点，脸和双翼的波状线构成一钝三角形，从而加强了前进的态势。 《三女神》（大理石 高约112厘米 公元前449—前400年） 这是希腊古典时期著名的雕刻杰作之一。旧称“命运三女神”。它原是帕特农神庙正面山墙上右角末端的高浮雕。题材来自希腊神话。现存的这三个女神的雕像，头部和四肢都已失去，但那健美的身躯，恬静而潇洒的姿态，仍给人以极其优美的形象。尤其是三女神的衣服的处理，希腊式薄衫穿在三女神的身上，纤细而又繁复的湿衣褶，随着人体的结构而起伏，女性人体的优美轮廓，生动地展现出来。使得这些雕像不像是由冰冷的大理石雕凿而成，而是有血有肉活生生的人。 《米洛斯的阿芙罗狄特》（维纳斯） （大理石 高202厘米 约公元前150年） 维纳斯姿态端庄而优美，面部表情宁静而肃穆。雅典娜虽然裸露上身，但不失端庄典雅，虽然残缺了双臂，却亭亭玉立。整个身躯是采取螺旋形上升的动势，又有不同角度的倾斜，造成了曲线的丰富变化和均衡稳定。 女神上半身袒露与下半身复杂的衣群，形成了单纯而复杂的对比和谐，特别是裙褶的变化增添了整个人体的变化和含蓄的美感。她的体形完全符合希腊人关于美的理想与规范 。整个形体充满曲线美和高尚的精神美，体现着青春健美和旺盛的生命力。 希腊化时期 1 8 米洛斯的维纳斯体形符合希腊人关于美的理想与规范，所追求的人体美标准，即头与身之比为1∶8。由于8为3加5之和，这就可以分割成3∶5，这就是“黄金分割律”，这个比数成为后代艺术家创造人体美的准则。 希腊化时期 拉奥孔位于雕像的 中间，处于极度的恐怖和痛苦，极力的想把自己 和儿子从两条蛇的纠缠中挣脱出来。三个由于痛苦而扭曲的身体，所有的肌肉运动都达到了极限，表现出在痛苦和反抗状态下的力量，紧张而惨烈的气氛迷漫着整个作品。 希腊化时期 雅典 卫城 公元前448—前406年 帕特农神庙