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烈日灼心观后感 　　烈日灼心观后感一：　　最近看了一部将人性的纠结与抗争展现的淋漓尽致的影片《烈日灼心》。看完片子后，我对剧中揪心的情节仍然感到意犹未尽。　　《烈日灼心》的故事由一段评书讲述开始，三个杀人在逃犯，过着普通人的生活，但是他们摆脱不了内心的折磨。郭涛饰演的出租车司机因在闹市帮助一名女子追逐抢包男子，胸部中刀生命垂危却不敢去医院医治;邓超饰演的协警除暴安良，深得赏识却不能升迁入职;高虎饰演的渔夫因祸致傻在一个孤岛上抚养着一个孤儿。　　这种种的果皆是因为他们杀人越货的因。如梦幻般的普通人的生活都因段奕宏饰演的警察的到来而土崩瓦解。他们三个人的案底逐渐露出端倪，三个人杀害了一家六口，但是带走了一个几个月大的婴儿。因为在邓超准备逃命的时候，发现一个婴儿的哭声，他回去抱走了这个婴儿。　　在被命运的手拨开迷雾之前，他们充当着一个个正面的角色，英雄气概和豪情更使王珞丹饰演的角色爱上了出租车司机郭涛。谁能想象一个伸张正义、见义勇为、抚养弃婴的人能是杀人凶手呢?但是命运注定了他们是杀人犯的本质，他们有病不能医治、不能考取入职资格，甚至不能恋爱，他们只能苟且的活着。　　《烈日灼心》最后，他们因为选择给女儿筹钱治病，放弃逃亡而最终真相败露，他们承认一家六口都是他们杀害的。但事实的真相却是他们只杀死了女孩的妈妈，影片中，他们并没有说出实情。因为他们逃脱不了内心的谴责、道德的审判，他们无时无刻不忍受着掩盖真相的煎熬。在他们和养女一起走过的这7年里，他们和她建立了深厚的感情，比起让女儿知道实情，他们更愿意选择死。正如片尾中邓超所说的：我们其实在等待这样一个结果。　　在经受了道德的拷问后，《烈日灼心》在落寞中落幕，让人不禁感叹世事的无常：好人可能成为罪犯，而罪犯也可能是个好人。在道德这把公正的尺上，衡量的是人的内心和事实的真相。　　烈日灼心观后感二：　　先看了《烈日灼心》，后补的小说《太阳黑子》，人物关系完全一致，剧情框架和核心意思都大体相当，适当的删减、合并了一些线索，也有一些新增的内容，有些是出于电影化的需要，也有些是受条件所限，总的来说，经过改编，情节变得更紧致和直接了，例如房东、师傅和GAY都简化了，海珠删掉了，结局加了一个反转，很多原本很平实的文字描写，经过影像的展现，变得凌厉而又惊险，其它都很完美。同理，明星们的人物塑造也是很给力，三个影帝加上没拿影帝的高虎，都有惊人的发挥。　　今天就说说影帝之一，铁任一直以来很喜欢的实力明星段奕宏，他在片中饰演的警察伊谷春，从上任开始就牢牢盯住了自己的手下的得力干将辛小丰，经过不断的探察、推理、取证，最终把七年前水库灭门惨案的三位疑犯缉拿归案。伊谷春与辛小丰之间的智力对决，意志较量，中间掺杂着纠缠的感情，情与法的碰撞，是贯穿全片的主线，加上三个奶爸继抚养孤女“尾巴”，杨自道与伊谷夏的虐恋，可以并称为影片的三大亮点。　　伊谷春的精彩之处，在于脱离了既定的面谱化警长形象，其出身富裕家庭所养成的精明气质，神探级别的探案能力，严厉易怒的警察病，基于法律及人生信条的自信，几重人格集于一身，可以说是既有“魔性”又有“佛心”，还能深入生动，成为真实感写实感极强的精英警察。人物形象的复杂性直追《光荣的愤怒》里面吴刚塑造的村官叶光荣。　　好的角色，离不开演员的表演，曹保平找段奕宏来演这个角色，也是找到了金子，段奕宏演过很多警察戏、军旅戏，始终都是个性化、风格化表演的课代表，其在拓展人物深度、宽度，以及给正面人物赋予叛逆因子的能力，在《圣天门口》《我的团长我的团》《白鹿原》等影视作中都很显著。这一次的伊谷春警长依然如此，表现看，他是一个非常正面的角色。责职方面，是法律的化身，是正义的执行者，他在侦破实战方面的能力特别强，能一眼就分辨出罪犯，做出正确的判断。情感方面，他对手下辛小丰是外冷内热，看上去严厉凶狠，其实骨子里比谁都爱护这位小弟，拼着命也要将其在水下救出来，也能特意陪着开一百多公里车去干一件取金鱼这样然并卵的事。　　可是他绝对不是传统意义上的正面角色，一旦意识到辛小丰可能是疑犯，他毫不犹豫的选择一察到底，成为兄弟情之间的背叛者，而且“心机”之缜密，铁面之无情，竟然让观众开始同情疑犯了，这也是这部电影最让人纠结的地方，当段奕宏很“儒雅”的手整理头发，然后对三兄弟进行各种察言观色、试探、挑逗、敲山震虎，甚至是偷偷取指纹，跟踪偷窥这样不是太光明磊落的行为，甚至是被辛小丰救了一命之后，仍然死硬的捍卫法律。观众一度混淆了正与邪的底心，内心开始默默祈祷三兄弟能成功脱逃，对伊谷春的好感，绝对比试图帮助郭涛脱案的伊谷夏少，哪怕他支援给“尾巴”看病的钱，也似乎带有一种补偿的心态。　　没看过原著的观众可能并不知道，小说里的伊谷春只是一个旁观者的角色，戏分不少，但性格描写都是单线条，作为推动剧情的功能，远不如