山水家园北宋山水画中的环境观.PDFVIP

山水家园： 北宋山水画中的环境观 　 魏　 华 （武汉大学 哲学学院， 武汉４３００７２） ［摘　 要］ 　 在中国古代山水画中， 艺术美与环境美并没有呈现出一种对立的姿态， 而是统一于绘画 之中。 从环境美学研究的角度看， 北宋的山水画作品最具研究价值。 宋代郭熙基于山水画创作提出了 “可 行、 可望、 可游、 可居” 的环境观， 其中对可游、 可居山水的重视成为他思想中的独特之处。 从北宋山水 画作品中的点景人物、 人工建筑以及家畜形象上， 可以发现其中蕴含着强烈的家园意识。 ［关键词］ 　 山水画； 北宋； 家园意识； 环境美学 － － － ［中图分类号］ Ｂ８３５　 　 ［文章编号］ １００２ ３０５４ （２０１６） １２ ００２２ １２ ［文献标识码］ Ａ ［ＤＯＩ］ １０１３２６２／ ｊｂｊｓｓｈｋｘｙｂｊｓｈｋｘ１６１２０３ 　 　 按照通常的理解， 环境与艺术是两个不同 宋代是中国绘画史上的高峰时期， 也是山水画 的领域。 在西方美学史上， 很少有美学家关注 最为繁荣的一个时期， 不仅涌现出一大批优秀 自然美， 特别是近代自黑格尔以后， 美学日益 的山水画家， 而且作品的种类和规模都史无前 被局限在艺术领域， 现代分析美学更是遗忘了 例， 无论是巨幅的全景山水还是小景扇面， 都 自然界。 随着现代环境美学的兴起， 自然与环 成为后世学习和模仿的范本。 尤其是五代末到 境开始成为美学研究的对象。 于是， 美学家们 北宋这段时期， 更成为绘画的求真时代， 后梁 纷纷将目光投向自然审美与艺术审美的区别 荆浩 的 “搜妙创 真” 和 “度 物象 而取其 上， 意在为环境美学争取一块领地。 的确， 平 真”［１］（Ｐ６０５）遂成为画家的创作指导原则。 艺术 面的绘画与立体的自然环境之间存在着明显区 家们普遍注重对自然的深入观察， 在观察中融 别， 在审美模式上也不可能等同。 然而， 在中 入自己的环境观， 形成了许多山水审美范式。 国古代山水画中， 艺术美与环境美并没有呈现 而南宋时期的山水画则以扇面小品居多， 许多 出一种对立的姿态， 而是统一于画面之中。 也 艺术家受到画幅及绘画程式的约束， 相比之 就是说， 中国古代的山水画家在绘画时并不是 下， 在创作上没有北宋艺术家那么自由， 有程 仅从形式角度来思考艺术， 而是在绘画中融入 式化的趋势。 元明清三朝的山水画由于受文人 了他们的理想环境模式。 因此， 中国传统山水 画思想的影响， 更多地带有文人的主观意趣， 画蕴含着丰富的环境美学思想。 艺术性和文化气息更浓一些， 对笔墨趣味的追 从艺术史的角度看， 中国山水画从魏晋南 求逐渐超过了对山水环境的理解。 因此， 从环 北朝时期开始出现， 至宋代已逐渐趋于成熟。 境美学研究的角度看， 北宋的山水画作品最具 － － ［收稿日期］ ２０１６ ０９ ０８ － ［作者简介］ 魏华 （１９７７ ）， 男， 河南郑州人， 武汉大学哲学学院博士研究生． — ２２ — 山水