影响画面色彩构成的因素.docx

人像摄影中，我们怎样才能控制画面色彩，拍出美丽的色彩画面，那些因素会影响画面色彩的表现，这些都是专业人像摄影师必须研究的问题。影响人像摄影画面色彩构成的主要因素有：服饰、背景、道具等物体固有色、环境的色彩、光源色的色彩变化、数码器材和其它电脑后期等的影响。 一、固有色对画面色彩的影响 在人像摄影中摄影师对画面色彩的选择和设计一般都是从被摄者的化妆造型、服装颜色、背景颜色等控制开始的，这就是对固有色的选择。服装、背景等呈现出各种各样的色彩，这些物体的固有色是指在白光线下我们看到的颜色。当物体受到光的照射，吸收了投射光的一部分光线成份，反射出部分光线成份，反射出的光线成份就是我们看到的物体的颜色。例如被摄者穿着红色的服装，在白光的照射下，红色的服装吸收了白光(红光 绿光 蓝光)中的绿光和蓝光，反射出红光，红色光波刺激我们的视锥神经，使我们大脑产生红色的印象，这时我们看到服装的颜色便是红的。如果吸收白光中的蓝光，反射出红光和绿光，我们看被摄者的服装便是黄的，因为红光加绿光是黄光。假如被摄者的服装对白光中的红、绿、蓝光都吸收，而不反射，我们看到的服装就是黑色的。如果被摄者的服装对红、绿、蓝光吸收得极少，基本上全反射，那么这件服装一定是白色的。倘若对红、绿、蓝光等量吸收一些，又等量反射一些，这时的服装一定是灰色的。被摄者自身的这种色彩，在色彩学上叫做“固有色”如图1画面各个物体不同色相的固有色正确还原。我们从投射光的性质(软硬)、强弱、色 温、服饰、背景的表面结构不同，观看距离的远近不同，物体的固有色会产生不同的变化来说明固有色对画面色彩的影响。 l.不同性质投射光下的固有色对画面色彩的影响 在直射光(硬光)照射下，被摄体会形成受光面和阴影面，受光面的固有色会被强烈的直射阳光冲淡，暗面的阴影也会由于阳光太硬而显得过深，缺乏丰富的明暗过渡，被摄者面部接受的光线太硬，脸部缺乏亮的层次，在散射光(软光)照射之下被摄体的颜色显得饱和。所以为了能真实地再现还原画面的颜色在选择照明光线时，应尽量使用散射光线。如果要使用硬光拍摄就要合理的控制光比和合理得补光。如图2和图3这两幅人像照片，图2由于采用的是直射光照明，人物的面部亮面的层次明显的损失，皮肤的固有色显得浅淡；图3在拍摄时采用了散射性质的柔和光线照明，由于这种光线比较柔和，画面物体的国有色再现得比较好。 2．不同强度投射光下的固有色对画面色彩的影响 在不同强度投射光下的固有色是有不同的变化的，若照明光线太强，被摄体亮面的固有色会被光线冲淡；假若照明光线太弱，被摄体的颜色又会变深显得黯淡，影响画面色彩的再现。所以，为了我们在拍摄时要想使画面的色彩表现得好，投射光的强度要适当，既不可以太强也不可以太弱。关于这一点，我们从图4-6可以得到证明，图4灯光强度合适，画面的色彩还原较好，图5由于投射光太强，使被摄者脸部的亮面和衣服的亮面曝光过度，固有色明显地被削弱，画面的色彩还原不是很准。图6灯光太弱曝光不足，固有色也被削弱画面色彩暗淡无光，显得晦暗。 3．不同结构的物体固有色变化对画面色彩的影响 画面中每个构成元素的固有色的再现，与它的表面结构也是有关系的。球面和光滑的表面易于反光，这些反光常常形成闪耀的高光，这些高光很容易使被摄体的固有颜色被冲淡。因此，球面和光滑表面的固有色不及粗糙表面和平面的固有色色彩显得饱和。所以我们在构成画面的色彩时就要考虑人物服饰的材料、背景的材质、道具的质感等来考虑用光以达到色彩的真实还原。如图7，被摄者的所拿的充气道具上产生了许多高光，这些高光将充气海豚的固有色冲淡了，人物所穿的衣服相对道具充气海豚来说，表面具有粗糙的纹理图案，所以衣服的反光率就相对低些，那么它的固有色色彩就比较饱和以及还原比较准确。 4．不同距离的物体固有色变化对画面色彩的影响 不同距离的物体固有色也是不同的，特别是室外的景物，尤其如此，这样对我们画面的色彩构成是有很大影响的。所拍摄的物体距我们摄影师的距离越远，画面的色彩就显得越不饱和，而且带有一些蓝青的调子，它的固有色被削弱了。图8便是这样的例子，在这幅画面中，较近的环境和人物的固有色表现得相对好一些，呈现出它本身的色彩特征，但是，远处的景物的固有色就被大大削弱了，而且带有一层蓝青的色凋。从以上分析来看，如果在拍摄中想把被摄体的固有色表现得饱和、鲜艳，被摄体与相机的距离不宜太远，否则其固有色彩的再现便会受到影响。 二、环境色对画面色彩的影响 人像摄影中的人物主体往往会安排在一定的环境之中，周围环境的颜色，特别是纯度高、面积大的环境色（如碧绿的草地，开满红花或黄花的山野，蓝蓝的天空等）对人物主体阴影面的影响尤为明显。如果环境色的光照比较明亮且距离人物较近时，