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授课老师：刘佳鸿; 帛画指丧葬出殡时张举的一种在绢帛上的绘画，其用途是古代 葬仪中使用的旌幡（jīng fān），是为“来生”服务的。反映了当时社会的人死后对极乐世界的向往。 ;4、中国古代人物画;东晋 顾恺之 《女史箴图》;东晋 顾恺之《洛神赋图》; 纲 要 中国传统人物画本质上是叙事的。 中国工笔人物画的技法在唐代就已经发展得很成熟了，因此，对中国古代绘画的研究和学习，具有重要意义，是对中国绘画传统的继承与沿袭。 ;《侍女图》唐 佚名 画中人物造型体态丰厚, 面颊圆润, 反映了盛唐时代的审美时尚，线条工细劲挺而流畅,设色鲜艳明快。画中侍女头梳低鬟huán ，身着圆领紫色长袍。另一侍发束高髻，簪花钿，穿圆领浅赭色印花长袍。（发型） 现藏新疆维吾尔自治区博物馆藏;《宫心计》佘诗曼饰演的刘三好，是剧中唯一的正面角色，经过各种曲折，后来也成为妃子，这个妃子的发髻高耸，显示地位崇高，而且上面布满各种的华丽装饰，高贵气质，表露无遗。; 杨怡饰姚金铃 演剧中的大奸角，这个发髻被人形容为“飞碟”，不过幽默之余也不能不承认它确实华丽，发髻有一定分量，显示其架势，另外层次分明，头饰点缀得华丽而恰到好处，深刻地勾勒出后宫妃嫔的逼人贵气。;谢雪心 饰 太皇太后 　　太皇太后的角色是剧中最令人津津乐道的，她霸气十足，气焰非凡，而头上的发髻参《新唐书·五行志》名为抛家髻，又谓朝天髻，是唐代后期流行发式，以两鬓抱面，头顶再加一个形似椎髻一样的“朵子”(即假发)，凸显皇者风范。;韩玛利 饰 太后 　　太后原来是宫婢出身，地位卑微，晋升郑太妃后受尽太皇太后欺凌，后来成为太后，发髻华丽有余，金光闪闪的装饰尽显富贵，但相比之下，霸气欠奉。;; 《舞乐屏风》 唐 其鬓发高挽，额描花钿，曲眉凤目，面颊丰腴，身穿蓝地卷草纹白袄，锦袖红裳，整个人物显得飘逸俊美，婀娜多姿。此图属初唐时期的绘风典范，这种对于世俗题材的倾向揭示了一个重要现象：唐朝的审美已从政治题材转向于世俗题材。 （五官） 现藏新疆维吾尔自治区博物馆藏;十眉图;;;《弈棋仕女图》 唐 此画原为木框联屏，出土时已破碎，经修复，重现了大体完整的十一位妇女、儿童形象，描绘贵族妇女家庭生活场面，此幅弈棋仕女是整个画面的中心。她美鬓高耸，簪花耀顶，眉毛为当时流行的到八字晕饰，面色红润，丰盈肥美，上穿绯地蓝花袄，并有白纱披肩，下着绿花罗裙，从着装上看来她可能是六品官的妻子。 （服饰） 现藏新疆维吾尔自治区博物馆藏 ;唐朝服饰;;;;武则天——中国历史上唯一一位女性帝皇。;;《洛神赋图》东晋·顾恺之 宋人摹本 北京故宫博物院藏 《步辇图》唐·阎立本 北京故宫博物院藏 《唐宫仕女图》唐·张萱、周昉等 《虢国夫人游春图》唐·张萱 辽宁省博物馆藏 《捣练图》唐·张萱 美国波士顿美术馆藏 《簪花仕女图》唐·周昉 辽宁省博物馆藏 《挥扇仕女图》唐·周昉 辽宁省博物馆藏 《五牛图》唐·韩滉 北京故宫博物院藏 《韩熙载夜宴图》五代·顾闳中 北京故宫博物院藏 《千里江山图》宋·王希孟 北京故宫博物院藏 《清明上河图》宋·张择端 北京故宫博物院藏 《富春山居图》元·黄公望 台北故宫博物院藏 《汉宫春晓图》明代·仇英 现藏台北故宫博物院 《百骏图》清·郎世宁 原作现藏美国纽约大都会博物馆 ; 唐 阎立本《步辇图》;虢国夫人游春图 唐 张萱绘（宋摹本） 现藏：辽宁省博物馆藏 ;唐 周昉《簪花仕女图》;唐 阎立本《古帝王图》;宋代 李唐 《采薇图》;欣赏《张卿子像》， 说出它和传统的人 物肖像画法有何不 同？;《二祖调心图》 宋 石恪 现藏 日本东京国立博物馆藏;梁楷 宋 这幅《泼墨仙人图》来看，仅是匆匆几笔，却能勾绘出酣醉的可爱人物的形貌；五官纠结一堆，宽袍大袖，露着大肚子，滑稽的表情，头部和左肩的部份以湿笔渲染，可以清楚的看出运笔的轻重与速度。这幅画生动地抓住了人物的表情动态，却不在意太多细节，这种自由潇洒的画法，粗笔横扫，笔简而意到，墨色淋漓酣畅的画法，为梁楷之前所无，而且在南宋绘画由工细趋向简略的潮流中也为仅有，在后来的中国绘画中称为“写意”或“泼墨”。;罗寒蕾 当代;何家英 当代;何家英 当代;