中国传统器乐10.弹拨乐器(二)课程设计.pptVIP

第十讲 古琴及其音乐（二）;２、虞山派派 名：虞山派、熟派形成时期：明末创 始 人：严征（天池）主要风格：清微淡远，亦兼收别家之长。代表人物：严天池、徐上瀛、吴景略等代表琴曲：《秋江夜泊》、《良宵引》、《潇湘水云》等重要琴著：《松弦馆琴谱》（严天池）、《大还阁琴谱》（徐上瀛）等。;3、广陵派派 名：广陵派形成时期：清代创 始 人：徐常遇等主要风格：跌宕、自由、悠远。代表人物：徐常遇、徐祜、徐祺、吴虹、秦维翰、释空尘、孙绍陶、张子谦、刘少椿等代表琴曲：《龙翔操》、《梅花三弄》、《平沙落雁》、《潇湘水云》、《广陵散》等重要琴著：《澄鉴堂琴谱》（徐常遇）、《五知斋琴谱》（徐祺）、《自远堂琴谱》（吴虹）、《蕉庵琴谱》（秦维翰）、《枯木禅琴谱》（释空尘）等;4、浦城派派 名：浦城派形成时期：清代创 始 人：祝桐君主要风格：指法细腻，潇洒脱俗，疾缓有度。代表人物：祝桐君、许渔樵、张鹤等代表琴曲：《渔樵问答》、《平沙落雁》、《阳关三叠》、《石上流泉》等重要琴著：《春草堂琴谱》（苏琴山）、《与古斋琴谱》（祝桐君）、《琴学入门》（张鹤）等;5、泛川派派 名：泛川派、川派、蜀派形成时期：清代创 始 人：张合修（孔山）主要风格：躁急奔放，气势宏伟。代表人物：张孔山、顾玉成、顾隽、顾梅羹、夏一峰、查阜西、喻绍泽等代表琴曲：《流水》、《醉渔唱晚》、《孔子读易》、《普安咒》等重要琴著：《天闻阁琴谱》（唐松仙）、《百瓶斋琴谱》（顾隽）等;6、九嶷派派 名：九嶷派形成时期：清代创 始 人：杨宗稷（时百）主要风格：苍劲坚实，讲究吟猱节奏。代表人物：杨时百、管平湖等代表琴曲：《流水》、《广陵散》、《胡笳十八拍》、《幽兰》等重要琴著：《琴学丛书》（杨时百）等;7、诸城派派 名：诸城派形成时期：清代创 始 人：王溥长、王雩门主要风格：清和淡远（溥长），绮丽缠绵（雩门）。代表人物：王溥长、王雩门、王心源、王燕卿、王心葵等代表琴曲：《长门怨》、《阳关三叠》、《关山月》等重要琴著：《桐荫山馆琴谱》（王溥长）、《琴谱正律》（王雩门）等;8、梅庵派派 名：梅庵派形成时期：清代创 始 人：王宾鲁（燕卿）、徐立孙主要特点：流畅如歌，绮丽缠绵，吟猱幅度较大。代表人物：王燕卿、徐立孙、邵大苏、王永昌等代表琴曲：《平沙落雁》、《长门怨》、《关山月》、《秋江夜泊》、《捣衣》等重要琴著：《龙吟馆琴谱》（毛式郇）、《梅庵琴谱》（徐立孙）等;9、岭南派派 名：岭南派形成时期：清代创 始 人：黄景星主要风格：清和淡雅。代表人物：黄景星、李宝光、郑健侯、杨新伦等代表琴曲：《碧涧流泉》、《渔樵问答》、《怀古》、《玉树临风》、《鸥鹭忘机》、《双鹤听泉》等重要琴著：《古冈琴谱》、《悟雪山房琴谱》（黄景星）等;10、吴派派 名：吴派形成时期：现代（关于是否将吴景略一派单立出来，琴界也有不同的看法）创 始 人：吴韬（景略）主要风格：苍劲而流畅，潇洒而清远。代表人物：吴景略、吴文光等代表琴曲：《潇洒水云》、《广陵散》、《渔歌》、《胡笳十八拍》、《渔樵问答》、《梅花三弄》、《忆故人》、《秋塞吟》等重要琴著：《虞山琴话》（吴景略）等 ;（二）历史上琴派的形成，主要因素约可总结为三个。 1、地域影响：在古时，各地交通极不便利，录音资料就更谈不上了。于是琴人往来、资料交流等多局限于一较小区域中进行。而地域影响是因为同一地域的琴家便于寻师访友，相互切磋琴艺，加之民风相近，性格往往相近。如此相互影响，较易形成默契，形成相同或相近的理解和风格，最终形成琴派。 2、师承影响：指卓越的琴学家，由于其深厚的造诣，独树一帜，得到大众的仰慕，以致琴人相继随之学习。如此就形成了不同的师承体系。同一师承的琴家，会因为遵循老师的教导，往往对琴道的理解和演奏风格相近，从而形成琴派。 3、传谱不同：是指随着时代的发展，琴谱的普及，不同琴家依照不同的琴谱钻研琴学。学习同一琴谱的琴家，则更易形成相近的理解与风格，故形成琴派。;1、管平湖及其演奏的琴曲 管平湖（1897—1967），名平，字吉安，江苏苏州人，生于北京，幼时随父习琴、画，丧父后从叶诗梦、张相韬习琴，并从九嶷派杨宗稷学《渔歌》、《潇湘》、《水仙》等曲。二十八岁时，受苏州天平山武夷派悟澄和尚指教，琴艺渐趋成熟，后又向秦鹤鸣道人学习川派《流水》。 管平湖的演奏运指稳重刚健，刹有神韵。风格苍劲古朴，刚柔相济，处理乐曲富有深刻的哲理性。 擅长琴曲：流水、阳春、渔歌、秋鸿、胡笳十八拍、欸乃