课件：唐代诗歌的发展状况.ppt

咏史诗大量出现，以杜牧、许诨为代表。 杜牧是写咏史诗的大手笔，对于历史的思索其实是对于现实的感慨，历史感和现实感在流丽自然的形象和感慨苍茫的叹息中融为一体。另有文章《阿房宫赋》是其亦代表作。 寄扬州韩绰判官 　　青山隐隐水迢迢，秋尽江南草未凋。 　　二十四桥明月夜，玉人何处教吹箫？ 　　遣怀 　　落魄江湖载酒行，楚腰纤细掌中轻。 　　十年一觉扬州梦，赢得青楼薄幸名。 杜牧 赤壁 　　折戟沉沙铁未销，自将磨洗认前朝。 　　东风不与周郎便，铜雀春深锁二乔。 　　泊秦淮 　　烟笼寒水月笼沙，夜泊秦淮近酒家。 　　商女不知亡国恨，隔江犹唱《后庭花》。 江南春 　　千里莺啼绿映红，水村山郭酒旗风。 　　南朝四百八十寺，多少楼台烟雨中。 　　 李商隐,唐代后期最杰出的诗人，其诗风受李贺影响颇深，在句法、章法和结构方面则受到杜甫和韩愈的影响。与杜牧并称小李杜。 李商隐的诗具有鲜明而独特的艺术风格，词藻华丽，并且善于描写和表现细微的感情。文辞清丽、意韵深微，有些诗可作多种解释，好用典，有些诗较晦涩。他在用典上有所独创，喜用各种象征、比兴手法，有时读了整首诗也不清楚目的为何。而典故本身的意义，常常不是李商隐在诗中所要表达的意义。 李商隐 以其深厚的文化素养、惊人的才华，开拓出—个充满朦胧、幽约的美，让人咀嚼回味的诗的境界，达到了新的高峰。他的不少诗(特别是无题诗)情思流动是跳跃式的，意象组合是非逻辑的，意旨朦胧而情思可感，往往可作多种解释。他的艺术技巧，达到了出神人化的境界，极大地扩大了诗的感情容量，为唐诗的发展作出了最后的贡献。 无题 　　昨夜星辰昨夜风，画楼西畔桂堂东。 　　身无彩凤双飞翼，心有灵犀一点通。 　　隔座送钩春酒暖，分曹射覆蜡灯红。 　　嗟余听鼓应官去，走马兰台类转蓬。 登乐游原 　　向晚意不适，驱车登古原。 　　夕阳无限好，只是近黄昏。 夜雨寄北 君问归期未有期， 　　巴山夜雨涨秋池。 　　何当共剪西窗烛， 　　却话巴山夜雨时。 马嵬二首（其二） 　　海外徒闻更九州，他生未卜此生休。 　　空闻虎旅传宵柝，无复鸡人报晓筹。 　　此日六军同驻马，当时七夕笑牵牛。 　　如何四纪为天子，不及卢家有莫愁？ 嫦娥 　　云母屏风烛影深，长河渐落晓星沉。 　　嫦娥应悔偷灵药，碧海青天夜夜心。 贾生 　　宣室求贤访逐臣，贾生才调更无伦。 　　可怜夜半虚前席，不问苍生问鬼神。 谢谢！ 再见！ 后面内容直接删除就行 资料可以编辑修改使用 资料可以编辑修改使用 资料仅供参考，实际情况实际分析 * * 唐代诗歌的发展状况 闽侯二中　郑宇航 唐朝初期 王绩，字无功，号东皋子，王勃的叔父，　田园诗人，盛唐山水田园诗派的先驱者。 上官体　　歌功颂德　吟风弄月　以绮错婉媚为特点 沈宋　即沈全期 宋之问 此前题材较为狭窄，追求华丽词藻 。 初唐四杰 王勃 杨炯 卢照邻 骆宾王 冲破了上官体的牢笼，扩大了诗的表现范围，开始面向广阔的社会生活，是唐诗冲宫廷走向民间，走向关山和塞漠，显示出雄伟的气势和开阔的襟怀。他们无论写边塞，还是写行旅、送别，都有着这样的情思风貌。严肃了诗歌的内容，艺术上也达到了很高的境界，标志着唐诗开始走向健康发展的道路。 在诗的体式上，王杨擅长五律，是五律的奠基者；卢骆擅长七言歌行，是宫廷诗的改造者，这时完成了五七言律体的定型 。 陈子昂 张若虚 陈子昂主张诗应该有所寄托，继承诗经汉乐府、建安文学的现实，主张兴寄和汉魏风骨，创作内容充实健康，风格干劲。 《感遇》 38首 《登幽州台歌》：“前不见古人，后不见来者。念天地之悠悠，独怆然而涕下。”抒写不遇的悲怆，但其中蕴含的是自信和抱负，情怀壮伟，有一种得风气之先而不被理解的伟大孤独感。 张若虚的《春江花月夜》，写月夜春江明丽纯美的境界，融入浓烈情思和深刻哲理，情景交融，意境空灵，如梦如幻，如诗如画，语言清丽，音调优美，令人神往。 陈子昂和张若虚艺术上的成熟，透露出盛唐诗歌行将到来的信息。 盛唐时期 李杜 李白 杜甫 李白诗的思想内容： 1讴歌理想，表现自我 2抗争命运，宣泄愤恨 3揭露黑暗，针砭时弊 4歌颂祖国山河 5反映民众生活，塑造妇女形象 李白的风格成就 浪漫主义，浪漫主义的手法，风格奔放飘逸 爆发式的抒情，感情喷涌而出，带着强烈的主观色彩。 想像变幻莫测瑰奇，前人评他的诗，说是“发想无端”。 诗意象明丽清新、色彩鲜艳。 最能反映盛唐精神风貌、代表盛唐诗歌高度艺术成就 杜甫诗的思想内容 1揭露统治阶级的罪恶，同情人民的疾苦《三吏 三别》（《新安吏》《潼关吏》《石壕吏》 《新婚别》《垂老别》《无家别》