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这里布满了柱子，还是根本就没有柱子？ 引言 到处都是柱子和没有柱子，这两种相反的极端状态，竟在神奈川工科大学的KAIT工房中同时成立。设计者是日本新生代建筑师石上纯也，在SANNA工作四年，这是他的代表作，另一代表作是2008年威尼斯双年展的日本馆Extreme Nature。 屋子里布满柱 一个44米见方的大屋子里，柱子多达305根，大约是经济的柱网数目的10倍。直观的感受是柱子像森林的树一样密布，无论在哪里它们都在视线内，甚至占据主要地位。 外景 平面图 屋子里没有柱 1. 形态 305根细扁钢柱的截面尺寸分别只有80～190mm长、16～60mm宽，几乎没有两根柱的截面尺寸是相同的。其尺寸与传统的柱子相比，纤细得离谱。单个柱子无论从哪个角度看，都无法在视线中形成明显的遮挡面，尤其是从侧面，柱子成为一条垂直的线。 承受垂直力的“铅垂柱”和负担水平力的“水平柱”从受力方式和做法上都完全相反，却在室内以同一种形式呈现，因此钢柱的结构属性被减弱，被模糊。与其说它们是支承屋顶的结构，还不如说是空间中的装置或构件。庞大的数目，更使其有了超越“柱子”这个概念的感觉。 钢柱尺寸图 内景 2. 位置 钢柱的位置分布不是均匀的，因此网状交织的梁在每个柱子的位置增加构件，梁的间距之小使其更接近于窗格的尺度。传统建筑中梁柱的承托关系，在这里被弱化成连接关系。 使用者根据柱子的疏密，“找到”不同大小的空间，并“发明”出不同的利用办法。钢柱的扭转角度也与空间朝向有关。宽面表示停止，即空间的界限；窄面几乎是一条线，表示通过，即空间的交通。 顶视梁柱关系 内景 内景 结语：柱子在扮演什么角色 特拉尼在设计但丁纪念堂的“地狱”时，显然注意到了柱子间距对空间的影响。第一根柱在最大一块地面对中央，独柱意向明显。分格的地面越来越小，柱与柱也越来越近。到最后一块地面，柱离旁边的柱非常近，对空间的界定与围合效果很强烈。KAIT工房对空间的塑造也是通过控制柱子的疏密。小柱距对应小空间，反之亦然。 但丁纪念堂 从空间效果看，柱子的塑造使其分而不隔。“在一端有着谁都可以在那儿小憩一下的场所；在相邻处则是只有两人可以讨论与开会的场所；然后紧邻着这个场所的地方则有着谁都可以进行作业的场所。”像这样的局部场所绵延不断地连续在一起，人身处其间几乎感受不到“整体”与“个体”的差别。同时，使用率低和使用率高的地方在空间上联结在一起，达成某种新的统一概念。 以承重为依据，KAIT工房的305根柱子中大部分都是“假的”，它们的出现模糊了建筑的承重体系。同时，众多的柱子成为塑造空间的最重要的工具。 建筑师：石上纯也