《藍色大门》影像美学青少年性别形象与情慾流动.PDFVIP

‧廣播與電視‧ 第二十二期 民 93年1月 頁 25-46 《藍色大門》的影像美學： 青少年的性別形象與情慾流動 * 趙庭輝 《摘要》 本文的基本立場在於，《藍色大門》是一個觀視青少年文化位置相 當重要的電影文本。本文以精神分析作為理論基礎，藉由電影的美學與 文化批評方法，詮釋這部電影如何透過影像美學，再現成人世界「觀 視」與「想像」中的青少年應有的性別形象。然而本文認為，《藍色大 門》也藉由青少 年性傾向的情慾流動，暴露出游走於兩元對立性別位置 邊緣的焦慮與矛盾，以及創造出挑戰成人主流社會文化價值的可能。 關鍵詞 ：影像美學、青少年、性別形象、情慾流動、精神分析 * 本文作者趙庭輝為輔仁大學影像傳播學系專任助理教授兼系主任， E-mail: maco0003@.tw或 daniel.iris@.tw 。 ‧25 ‧ ‧廣播與電視‧ 第二十二期 民 93年1月 壹、前言 台灣自製的電影向來很少以青少年為故事題材，至少在 1980 年代新電影運動 （new cinema movement ）興起之前，這種電影類型幾乎很少出現過，或許其中最 有可能的解釋是，這種故事題材的電影市場相當有限。然而從新電影運動時期開 始，卻陸續出現許多以青少年為故事題材的電影，包括新電影運動前期的《小畢的 故事》（ 1983）與《童年往事》（1985），以及新電影運動後期的《牯領街少年殺 人事件》（ 1991 ）與《青少年哪吒》（1992 ）等。這些電影都深具寫實主義 （realism ）的風格，透過青少年的眼光描繪與觀察台灣社會與文化的變遷，而且故 事的重心通常是以男孩為主要人物，深刻討論男孩與男孩之間的兄弟情誼，而女孩 的角色則是居於「陪襯」的地位，因此更不可能探索女孩與女孩之間的姐妹情誼、 或是男孩與女孩在面對性傾向（sexual orientation ）與情慾流動（sexuality ）難題時 的焦慮與矛盾。 時序進入 2000 年，隨著台灣社會的開放與多元文化的交錯盤結，許多過去未 曾碰觸的電影題材逐漸浮現，特別是以《藍色大門》（Blue Gate Crossing ）最為值 得關注。這部在 2002 年 10 月初上映的電影，短短兩週內就突破 400 萬元的票房紀 錄，事實證明這種電影類型仍然有其市場魅力（註一）。《藍色大門》還躍登國際 舞台，曾經入圍義大利威尼斯影展「導演雙週」、參加過巴西聖保羅影展，同時在 2002 年法國坎城的「導演雙週」放映，讓參與影展的人對台北留下詩意般的印 象，並且獲得斯洛伐克影展競賽單元最佳導演獎。這部電影雖然被日本東京影展當 局取消競賽資格，但是卻能夠如期在東京澀谷上映，贏得日本影迷熱情激烈的反應 （註二）。 在日本東京上映之前，《藍色大 門》就已經在加拿大的多倫多與溫哥華，以及 美國的西雅圖上映，獲得廣泛迴響。因為它不僅是每個成年人共同擁有的經驗，也 能夠引起青少年本身的共鳴，而且「更可以跨越國境與文化，與所有的亞洲人或歐 美人分享這段青澀的經驗。」（註三）這部電影擺脫台灣自製電影給人灰暗沉重的 刻板印象，充滿了陽光、青春與詩意，確實是一部拍給年輕人看的小品電影（註 四）。《藍色大門》中「陽光男孩」陳柏霖（飾張士豪）與「個性女生」桂綸美 （飾孟克柔），以最自然的方式貼近自己，化身為片中的男女主角，並且將懵懂青 少年的角色詮釋得可圈可點，讓觀影者重溫或品嘗青春的歲月與記憶（註五）。 ‧26 ‧ 《藍色大門》的影像美學：青少年的性別形象與情慾流動 原本《藍色大門》曾經考慮到年輕男女