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L o g o L o g o 波兰招贴 波兰招贴 Poland poster 两件开创性大事。 1966年，波兰作为发起国，在华沙举办了第一届国际招贴双年展。以后一直坚持下来，除战争外几乎没有中断， 招贴因此被视为一种艺术形式，并获得了创意竞争的平台。 1968年6月4日，华沙的维拉诺夫招贴博物馆正式开张，隶属华沙国立博物馆分馆。 雅尼娜?费加尔科夫斯卡开创性地将招贴引进博物馆，以给人留下深刻印象的优秀作品，雄辩地确立了招贴在美术中的地位。 波兰招贴在欧洲招贴艺术中占有特殊重要的地位。它虽然大致是起步于19世纪后期，并不比英国、法国等老牌资本主义国家早，但是它的发展与欧洲艺术运动同步，其风格与当时的艺术潮流息息相通。到20世纪50、60年代，波兰招贴的地位迅速提升，一跃成为国际上的领导力量。 波兰招贴历史背景 波兰招贴发展时期 以特列普科夫斯基为代表的波兰第一代设计师， 这个时候的招贴大多以反战为题材。 第一时期： 代表人物：特列普科夫斯基 欧洲海报设计的先驱人物。他的招贴设计一般都是按政府的要求的设计的，但他的设计却表现了他自己对于战争造成的巨大破坏的压抑感，也表现出他对未来的憧憬。 代表人物： 托马泽维斯基 托马泽维斯基，他设计的海报有自己独特的风格，努力摆脱人们对于战争的压抑记忆，作品色彩明快，形式活泼。通过海报这一艺术形式表现多姿多彩的大众文化生活，体现了从战争阴霾中走出的波兰人民重建家园的积极心态，设计具有很高的装饰特点。 他的作品透射出一种深邃的智慧和稚朴的童趣，愉悦、诙谐、幽默，令人印象深刻。 以亨利克·托马泽斯基为代表的波兰第二代设计师，他们将设计视角逐渐由政治宣传转向民间生活。 第二时期： 波兰招贴发展时期 波兰招贴发展时期 20 世纪60 年代以后，以弗兰西斯科·斯特罗维斯为代表的波兰第三代海报设计师则在海报的表现形式上进行了新的探索。 代表人物：弗兰西斯科·斯特罗维斯 他们大胆采用各种设计材料和表现方式，综合运用隐喻、象征、寓意和摄影、版画等手段创新，借用蒙太奇拼贴、印刷网点构成、涂鸦、多媒介等技法，极大地拓展了海报的艺术表现力。 波兰政府通过组织“波兰艺术家协会” 以及大力发展设计教育的方式对平面设计大力扶植，大批设计师在海报设计上将超现实主义等现代艺术与现代平面设计结合在一起，开创了海报设计的多元格局，这些努力使海报逐渐成为波兰人民文化生活的重要组成部分。 第三时期： 西斯列维支（1930-1996） 他的作品注重创意，注重“内心的观照”。他将现实和超现实、理性和反理性的观念与事物融合在一起，创造出了一种全新的图形构成方法。他对世界独特的见解和逻辑思维方式，使他在招贴设计领域能得心应手地运用各种造型手法和表现形式来传递观念和信息，尤其是用抽象手段来表达难以用文字和语言表达的深刻思想。 L o g o