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中国风格钢琴作品的多元化繁衍与发展 摘要：在当前多元化的语境下，愈来越多的人认识到大量具有中国 民族特色钢琴作品的创作对推动中国钢琴事业的发展具有深远的影响。我 国作曲家创作的优秀钢琴作品都具有浓郁屮国传统咅乐的神韵，从钢琴咅 乐“中国风格”的形成来看，钢琴音乐“中国风格”的形成得益于对中国 传统民族民间乐曲的开发利用。 关键词：中国风格；钢琴作品；多元化；繁衍；发展 屮图分类号：J60文献标识码：A文章编号：1004-2172 (2007) 02 -0038-03 作为欧洲乐器的代表一一钢琴传入我国己几百年了，上个世纪以来在 音乐创作上它获得了愈来愈多中国音乐家的关注，同时，在当前多元化的 语境下，愈来越多的人认识到大量具有中国民族特色的钢琴作品的创作对 推动中国钢琴事业的发展具有深远的影响。中国钢琴作品的创作主要是建 立在我国丰富多彩的民族音乐根基上的，我国作曲家创作的优秀钢琴作品 都具有中国传统音乐的神韵，从钢琴音乐“中国风格”的形成来看，主要 得益于对中国传统民族民间乐曲的开发利用，正是在这些利用中，作曲家 创造性地从实践的角度大胆地将民族咅乐元素吸纳到钢琴咅乐屮来，使屮 国钢琴音乐作品中渗入了大量中国民族民间音乐成分，进而逐步形成了钢 琴音乐的“中国风格”。笔者认为这些“中国风格”在音乐上可表现在以 下几方面：首色、首调、首韵、首效。 一、音色 咅色作为听觉艺术的耍件，反映的是咅乐语言的性格，是给予听众的 第一印象，总体来说，与外国作品中多强调颗粒性的点状音色相比，中国 钢琴音乐中的音色更偏于线与面和谐统一的特点。钢琴的音色是单一的， 但通过不同的演奏法、不同的触键、不同的踏板用法以及音区、音量等方 面的对比，完全可以产生不同的音色。 模拟咅色，是指用钢琴这种依靠琴槌击弦发声的键盘乐器，在演奏某 些中国钢琴音乐作品时运用演奏者演奏音色的想像力和恰到好处的触键 方法，产生某些民族乐器的声音效果和自然界的音响，引起听众丰富的联 想和想像，使得钢琴对于音乐作品的演绎惟妙惟肖、生动形象的一种演奏 技法。在中国风格的钢琴作品中模仿民族乐器奏法的作品很多，如：储望 华的《翻身的H子》屮，以小二度的重叠模仿板胡的下滑咅奏法，音乐充 满欣喜欢娱之情而又有着强烈的地方风味；汪立三在《兄妹幵荒》中，用 小二度撞击声一方面模仿西北地区眉户音乐中板胡的降低四分之一音的 奏法，另一方面又使得音乐显得诙谐而粗犷；储望华的《二泉映月》中， 采用大量三度与二度的单倚音模拟民族弓弦乐器的滑音奏法；王建中在 《百鸟朝凤》屮，以许多单倚音模拟唢呐的”叠音”技巧；钢琴曲《夕阳 萧鼓》中对萧、琵琶和古筝等中国传统乐器的音色进行了大量的模仿，这 些模仿创造和发展了中国钢琴音乐作品所需要的特殊技巧，产生了在西方 钢琴音乐文化中没有的艺术特色。这些特色既体现在作品作曲技法上，同 时也体现在作品的演奏上，从而推动了钢琴演奏特色和技法的发展，丰富 了钢琴音乐的“中国风格”。 中国传统音乐的线条美，其美反映在它的每一个单音都可被装饰：如 波动、振动、滑奏、力度变化等等，手段之丰富是无与伦比的。如古琴的 “吟”、“揉”、”绰”、“注”，琵琶的“滚”、“指”、“划”、“扫”，二胡的“顿”、 “滑”、“抛”、“颤”，笛子的“飞”、“打”、“历”、“垛”等等，在这些民 族民间乐器演奏手法、音色的模仿是探求钢琴音乐“民族化”的一种重要 途径。 《翻身的H子》用右手在钢琴上模仿出板胡独奏的旋律，屮段运用双 手交叉，右手低音部弹奏旋律，并加入小二度、小三度装饰，模仿管子的 风格，增加了诙谐的气氛。还有《百鸟朝凤》原是唢呐曲，钢琴家、作曲 家王建屮在该乐曲屮模仿唢呐发音特点，运用大量的装饰音和不协音，从 不协和到协和，造成唢呐滑音的“错觉”，惟妙惟肖地突出了唢呐演奏的 韵味。还有《梅花三弄》引子屮在旋律基础上使用极低音区的八度倚音， 模仿出古琴演奏的”散音”，较宽的音域体现一种空旷深邃的意境。 在我国钢琴音乐作品中，特有的民族性音色是其中的瑰宝。通过对中 国钢琴作品的民族性风格分析、研究和挖掘，使我们认识到中国钢琴音乐 为世界钢琴宝库增添了许多有价值、有意义的新鲜音色，我们应进行深入 的探讨、研究和挖掘，以再现我国钢琴咅乐的民族之魂。 二、音调 中国风格钢琴音乐的形成发展得益于中国传统民族民间乐曲的利用， 正是对这些传统乐曲的运用，使中国钢琴音乐作品中渗入了中国民族民间 音乐成分，进而逐步形成了钢琴音乐的“中国风格”。通过采用西方作曲 技法对屮国传统乐曲进行钢琴化改造，是钢琴音乐“屮国风格”形成发展 的必经之路，钢琴音乐”中国风格”的形成也是钢琴音乐在中国真正繁荣 的表征。 在博大精深的中国传统音乐之中，旋律是主要表现手段，一个单一的 旋律线条足以揭示特定的内涵，抒发特定的感情一一无