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中国歌舞影片发展历程及展望 摘要歌舞电影作为一种类型片，曾在上个世纪30年代在西方曾风 行一时。中国歌舞片的发展与世界同步，但又有别于好莱坞类型的歌舞片。 屮国歌舞片的发展主要经历了三个阶段，第一阶段：歌唱片、音乐片，第 二阶段：独特的样板戏形式，第三阶段：剧情片+音乐唱段。汉民族的性 格偏于深沉稳重，对礼仪的重视使得歌舞方面历来受到限制。对于中国歌 舞片的市场，众说不一。《如果?爱》己经迈出了中国歌舞大片的第一步， 中国歌舞大片充满了希望。 关键词歌舞电影；突破；发展，历程；中国 1905年，法国卢米埃尔兄弟开创电影时代，1927年，世界上第一部 冇声电影《爵士歌王》的诞生，打破了 32年以來电影的“沉默不语”，以 其部分有声影像震惊世界，宣告了电影发展史上宥声时代的到来。其后的 一百年间，中国独有的戏曲片丰富了世界电影之林。 一、中国歌舞片的发展主要经历了三个阶段 1第一阶段：歌唱片、咅乐片。 与好莱坞歌舞片的“甜美”相比，20世纪30年代与中国本土相适应 而诞生的“中国歌唱片”则相对贫弱得多。 中国第一部歌舞片是1932年由孙瑜执导、王人美等主演的《芭蕉叶 上诗》。而“金嗓子”周璇从上世纪30年代至40年代主演了不下20部歌 唱片。由袁牧之编导、贺绿汀作曲配音的《马路天使》，是中国早期歌唱 片的代表作。 历史上的20世纪30年代正是屮国电影创新时期，在继承传统、借鉴 外来经验的基础上，大胆进行有声电影的各种尝试。歌唱片，作为好莱坞 歌舞片在中国的类型变体，是中国早期（1905?1949）类型片中出现较早并 获得极大发展的片种之一。 歌舞片在上世纪五六十年代的中国香港也曾风靡一时，尤其是邵氏的 《花团锦簇》和《千娇百媚》，其歌舞场面蔚为壮观、金碧辉煌，歌衫俪 影可与同期好莱坞歌舞片相媲美，但都没有歌舞推动情节的经典之作。而 内地则是“剧情片加音乐唱段”，如《刘三姐》、《洪湖赤卫队》、《江姐》。 1960年的《刘三姐》是我国第一部音乐风光八。 2第二阶段：独特的样板戏形式。 1966年，屮国文艺舞台八个作品横空出世，后来被称作八个“样板戏”， 它们是：京剧《红灯记》、《智取威虎山》、《沙家浜》、《海港》、《奇袭白虎 团》，芭蕾舞剧《红色娘子军》、《白毛女》和交响音乐《沙家浜》。 3第三阶段：剧情片+音乐唱段。 1988年田壮壮导演的《摇滚青年》出现了，这部结合了霹雳舞和“西 北风”流行元素的歌舞电影让人眼前一亮。将现代舞蹈与时装表演出色地 结合，影片中许多火爆、帅气的霹雳舞表演及摇滚歌演唱的场景代表影片 都曾经风靡一时。 在这些具有代表性的作品出现以后，中国歌舞电影陷入了长期的低 谷，一方面是中国电影市场的低迷，另一方面也深受国际影坛歌舞片受冷 落的影响。 真正给中国歌舞片带来希望和转折的是2005年陈可辛导演的影片《如 果?爱》。 随着《红磨坊》、《芝加哥》热播，歌舞片在全世界范围内重拾活力， 但和国外比较而言，中国歌舞片市场一直没有打开，《马路天使》、《摇滚 青年》等留存着太多的时代印记。而外国歌舞片在国内也血临着叫好不叫 座的局面，陈可辛导演结合中国观众有别于西方的观赏心理在《如果?爱》 的拍摄上独具匠心。一方面他邀请国际歌舞创作大师编排歌舞部分，使影 片在形式上保有歌舞片的祌采；另一方面，在演员读白和情感表达上，影 片依然贯穿着陈可辛温婉流畅的艺术风格。看来巾西合璧、博采众长为巾 国歌舞片闯出了一条新路。 《如果?爱》中的人物均冇血冇肉，令我们真切的感受到他和她的情 与事，不仅让片屮角色尽情唱尽情跳，更让他们互相伤透敲碎对方心灵。 更重要的是，影片的留白空间、那种音乐片常轻视的静态时刻，如同控制 声效般精心计算，调校出出色气氛，既充满了中国色彩，乂可以媲美任何 国际级水平的作品，让我们相信证实华语电影己不再局限于武侠片与艺术 片两种类型的死胡同内。 二、中国歌舞片发展展望 汉民族的性格偏于深沉稳重，对礼仪的重视使得歌舞方面历来受到限 制。因此，在中国拍摄歌舞片所面临的第一个问题就是歌舞片在中国宂竟 有没有市场或者说有多大的市场？ “我们相信中国观众一定有这个需要”，美国鲁迪?摩根集团创办人之 一的安德鲁?摩根说道。而几乎被问到所有人也都毫不犹豫地“有”。屮国 人喜欢歌舞，歌舞电影具有庞大的消费群体，现在就看怎么去开发这个市 场。 国产歌舞电影在之前并没有营销先例，能够勉强参考的只有2001年 《红磨坊》的国内票房。这部电影在国内共收银两1072万元，而它的投 资则远远高于这个数字。 而此次《如果？爱》所获得的巨大成功，就很好的回答了中国电影市 场蛋糕有多大，歌舞片到底能不能赚钱的问题。 一个民族的文化传统固然必须考虑，但只要是直面娱乐、能真正感动 大众的艺术作品，无论是音乐剧、歌舞片还是其他类型片，就会冇旺盛的 生