中国武术与戏剧相结合的初探.docVIP

中国武术与戏剧相结合的初探王剑春 中岡武水勹戏剧相结合的初探 --关于武术（话）剧的构想 王剑咎 ?、结论 门八十年代以来，中国戏剧的发展面临着重重困难，这使戏剧不得不开始进行ft我调整, 革新，以适应新的环境，新的形式。值得欣慰的是这种努力己经取得了 -定的成绩，使戏剧 的存在和发展产生了新的气色和生机。 学者们见仁见智，致力于戏剧发展道路的探索和尝试,作为?位从事戏剧教学的工作者, 对屮国戏剧的现状侖所忧、有所思。我们认为屮国戏剧走过低谷的出路在于形成具宥屮国W 族特色的戏剧风格，为此愿不遗余力、奉献微簿之力。因此，我们认为0前的这巧探索和实 践之所以从根本上解决不Y问题的根源在于创造不ili强有力的生命力。（类似小剧场戏剧, 校园戏剧、实验戏剧等都是桢根丁两方戏剧发展过程屮没有形成根本性变革并11.最终宣告失 败的尝试，其作用只限于强心剂的范围） 而当今是一个竞争与兼界井存的时代，各门艺术都不能囿守于身的经验而无视W他艺 术门类的发展。戏剧艺术在W发展过程屮放该将各种新的成份，新的媒介吸收，引进并融汇 到己新的综合之屮。经过反复设想，长期论证，我们认为屮国的戏剧成该而且能够和屮国 文化的精髓--武术相结全，形成?种新的戏剧表演形式，就象音乐剧的形式-样，我们暂 且命名为武术（话）剧。 二、武术（话）剧是一个科学的构想 戏剧作为一种艺术形态，它木身需要存在，发展；作为一种民族文化，国家及社会需要 它存发展。然而展现在我们而前的戏剧事业的现状却令人担忧。讼期以来中国的戏剧怎 样存奔:，如何摆脱困境一直困扰着每一个热爱戏剧的人。到了我们这一代尤其不能旁观我们 的戏剧停滞不前，走I十消亡；为此如何才能振兴我国的话剧成了人势所趋，众心所望。 带着这样的n的和任务，戏剧艺术a身发生了变化并A发的涌现了各种形态；开始尝试 与其他艺术种类相结合，并得到了一定认讨。从A身发生变化到与其他艺术门类相结合，这 无疑足一个巨人进步，我国戏剧界相继引进了格洛托夫斯基的“贫穷话剧”，彼得?布鲁克 的“直觉话剧”即“空的空间”理査?谢克纳的“环境戏剧”；但这些为了拯救戏剧所采取 的措施4:欧洲戏剧发展史上都只是昙花一现。尽管产生了一定程度的轰动影响，但没有最终 改变戏剧走14没落衰返的局面。一九九四年末，屮央戏剧学院人胆率先引进了 FI本版的西方 音乐剧，产生了巨大影响。音乐剧走的就是一条拓宽戏剧艺术综合性的道路，W而音乐剧4: 欧洲戏剧发展史上占据了一席之地并获得了长足发展。但是我国i进音乐剧是否会使我国戏 剧事业走上繁朵吕盛的逬路，我们持怀疑态度。首先A此之前，我国就有区别于歌舞剧的音 乐剧的尝试。但没奋出现强人的生命力，最终偃旗息鼓。而今引进的音乐剧就其本身而言是 舶来品，无法A中国的文化土壤中生根发芽，开花结果。它的发展必将得不到深入，它所起 的作用也只能是形成一种气候，并藉此促进我们借鉴西方形成本民族的音乐剧。本民族的戏 剧究竟怎样形成、发展并取得成果尚须长时间的摸索实践。既然戏剧艺术以和其他艺术门 类相结合，但怎样结合，和谁结合，就需要我们进行大胆地创新与尝试。 作为表演艺水的一个形态，影视武打给戏剧表演提供了新的思路。《神秘人佛》、《少 林寺》丌风气之先，短短几年闽一股以展现屮华武术为题材的影视创作热潮经久不哀，广为 流传。这种影视与武打巧妙结合的表现形态，创造了有史以来以最人的信息泉，最具影响力, 最迅速的向国A外传播了中华武水的壮举。使武水作为国粹被更多人汄识，了解和喜爱。然 而，武术作为影视创作的一种表现T?段在经历了 I?年的发展之匕经越来越多的借助十特 技，效果也就越来越背离/中平武术的文化A涵。这种发展巫然迕一记程度上淡化/中平武 木的可信度，却形成Z—种新的艺术功能和艺术效应即武打八的商业性和娱乐性。然而，尤 论是宏扬武术的社会功能还是发展到娱乐商业的社会效应;我们都不能不承认对r?影视艺术 本身时言它无疑获得了一次新的生命。影视与武术有机结合创造了影视武打片，影视武打片 又最终成长为影视创作的一个独具魅力的艺术表现形态。它在影视发展史上建立了不可磨火 的功绩，创造了一段辉煌的历史。 综上所述，我们不难想到：为什么武术能和影视结合4:一起并发挥出巨大作用，而不能 和戏剧艺术相结合于武术于戏剧都产生巨大的推动作用呢？ 二、构想的4行性理论 戏剧，武术源十同种形式 关于戏剧的产生和发展过程，我们匕经有了- ?定程度的了解和掌握。 戏剧的产生最早可追溯到原始时期，在原始人的狩猎祭祀等生产、生活活动屮形成了原 始的歌舞。这种原始歌舞在大型祭祀仪式中，作为一种崇拜，-?种信念，一种理想，一种社 会行动的表达方式，就形成了一种柯别于I」常劳动生活的表演，因而产生了具杏扮演形式的 特点。因此，就内在的萌生了戏剧艺术的因素，我们称之为史