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高三二轮复习第三部分 音乐鉴赏专题 中国民族音乐基本构成：宫廷音乐、文人音乐、宗教音乐和民间音乐四部分。 民间音乐主要有五大类别，即：民间歌曲、民间歌舞音乐、说唱音乐、戏曲音乐和民间器乐。 一、民歌的体裁分为：劳动号子、山歌、小调。 不同地区民间对本地山歌有独特称谓，例如：陕北“信天游”，山西“山曲”，内蒙古“爬山调”，青海、甘肃、宁夏“花儿”、“少年”，湖北“赶五句”，四川“晨歌（晨曲）”等等。 各地区/民族的代表性民歌 汉族 《八月桂花遍地开》《川江船夫号子》《放风筝》《月儿弯弯照九州》《绣金匾》《四季歌》 蒙古 《辽阔的草原》《牧歌》《嘎达梅林》《森吉德玛》《四岁的红鬃马》（呼麦） 藏族 《酒歌》《宗巴郎松》《走进西藏》《翻身农奴把歌唱》 新疆 《阿拉木汗》《牡丹汗》《一杯酒》《达坂城的姑娘》 青海 《上去高山望平川》 山东 《沂蒙山小调》 陕西 《脚夫调》《赶牲灵》《山丹丹花开红艳艳》 河南 《王大娘钉缸》（此曲被用于创作《水浒传》主题曲《好汉歌》） 河北 《小白菜》《孟姜女哭长城》《茉莉花》 江苏 《茉莉花》《无锡景》《孟姜女》 云南 《弥渡山歌》《小河淌水》《放马山歌》《 HYPERLINK /zhuanti2005/txt/2003-11/13/content_5441317.htm \t _blank 阿诗玛》（彝族） 湖北 《幸福歌》《龙船调》 朝鲜 《纺织谣》《道拉基》（又叫《桔梗谣》）《阿里郎》 湖南 《澧水船夫号子》《铜钱歌》 甘肃 《下四川》 安徽 《凤阳花鼓》 小注： ①蒙古族民歌：以长调（旋律舒展悠长，富浓郁的草原气息，字少腔长）和短调（结构规整，具有叙述性，字多腔少）最具代表性。特有的民间唱法是“呼麦”——由一个人同时唱两个声部的歌唱艺术。 ②藏族音乐三大类：民间音乐、宗教音乐和宫廷音乐。 ③维吾尔族音乐风格：继承了“龟兹乐”、“疏勒乐”、“高昌乐”、“伊周乐”以及“回 乐”的传统，吸收了中原音乐、印度音乐、波斯——阿拉伯音乐的有益营养，形成了维族音乐。 ④南方民歌基本特征：歌词较含蓄、内在，善用比、兴；旋律多表现的婉转、流畅、细腻、抒情。 二、民间歌舞音乐 1.歌舞是诗歌、音乐、舞蹈三者结合的艺术形式，是各民族诗歌、音乐和舞蹈高度发展的产物。 2.汉族歌舞，主要有流行于黄河以北各省的秧歌；流行于南方各省的采茶、花鼓、花灯；流行于东北地区的二人转，流行于内蒙古西部地区、山西和陕西北部的二人台等。流行于广大汉族地区的还有踩高跷、跑旱船、推小车、霸王鞭、竹马灯、花挑、春牛舞，以及风俗性的伴嫁舞，宗教性的太平鼓等。 3.少数民族歌舞： 维吾尔族——木卡姆、赛乃姆、手鼓舞； 藏族——囊玛、堆谐（堆谢）、弦子、锅庄； 蒙古族——盅碗舞、筷子舞、安代舞；朝鲜族——长鼓舞、农乐舞；瑶族——长鼓舞； 土家族——摆手舞；彝族——阿细跳月；高山族、景颇族、黎族——杵舞等。此外，还有许多不带歌唱而用乐器伴奏的舞蹈，如傣族——孔雀舞；壮族——蜂鼓舞；苗族——踩鼓舞；西南地区苗族、侗族、纳西等民族地区的芦笙舞和铜鼓舞都是典型的范例. 三、戏曲音乐 1.京剧：形成于清代光绪年间的北京，故名“京剧”。起源始于“四大徽班”进京，历经“徽秦”、“徽汉”两次河流，最终形成京剧。 京剧的唱腔，以二黄和西皮为主。二黄是一种较舒缓、深沉的曲调，适合表现忧郁、哀伤的情绪；西皮一种比较明快、活泼的曲调，长于抒情、叙事、说理、状物。 京剧的唱腔是以击板和敲鼓眼定板式节拍的。其中强拍称板“●”，弱拍称眼“○”。板式的基本类型有：一板一眼（二拍子、）一板三眼（四拍子）、有板无眼（一拍子）无板也无眼（散板） 京剧的伴奏称作“场面”。场面中又分文“文场”和“武场”两个部分。文场为管弦乐器部分，主要为唱腔伴奏，此外还有器乐曲牌和过门等过场音乐。武场为打击乐器部分，用于配合身段表演，表现人物思想情绪，烘托舞台气氛，有机地协调同意唱念做打等。 京剧乐器“三大件”：京胡、京二胡、月琴。 京剧的行当：生、旦、净、丑 。 生：扮演男性角色的行当，包括老生、小生、武生、红生、娃娃生等。 旦：扮演各种不同年龄、性格、身分的女性角色。旦行又分为正旦、花旦、花衫、刀马旦、 武旦、老旦等。①正旦 俗称“青衣”，因所扮演的角色常穿青色褶子而得名。主要扮演庄重的青年、中年妇女。②花旦 大多扮演青年女性。身着短衣裳，如褂子、裤子、裙子、袄；有时穿长衣裳，也绣着色彩艳丽的花样。人物性格大都活泼开朗，动作敏捷伶俐。③刀马旦 大都扮演擅长武艺的青壮年妇女，武打不如武旦激烈，不用“打出手”（即抛、掷、踢、接、武器的特技表演），较重唱、做和舞蹈。如《穆柯寨》中的穆桂英。④武旦 扮演擅长武打、勇武的女性。表演上着重武打，特别是使用特技“打出手”。武旦与刀