山水诗语言艺术探析.docxVIP

　　摘要龚自珍、魏源以龚魏并称。 　　龚魏均性喜山水，都创作山水诗以寄托情志。 　　龚自珍于近代山水诗具有开创之功，魏源则具有开拓之功。 　　然而至今尚缺乏对二人山水诗的比较研究。 　　故本文以此为契机，从龚魏山水诗的语言入手，进行品析与比较龚自珍山水诗的语言瑰丽，色彩绚丽，绮丽的色彩语言中饱含着诗人丰富的思想情感，语言虽瑰丽，但无造作之痕；魏源山水诗的语言质朴，善用白描的写实之笔，能将工笔描写和大笔淋漓相结合，兼善对比，突出山川的独特神韵，语言虽质朴，但无浅易之感。 　　同时，二者山水诗的语言在自然畅达方面又是相通的。 　　总体而言，龚自珍与魏源的山水诗各具特点和价值。 　　关键词龚自珍；魏源；山水诗语言；瑰丽；质朴龚自珍、魏源都向往自然，喜爱山水，均创作山水诗以寄托情志。 　　他们的山水诗各具特点和价值。 　　大体可分为两类审美型山水诗和准山水诗。 　　所谓审美型山水诗是指比较单纯地以审美的眼光表现自己热爱、欣赏自然山水情怀的作品1，而准山水诗则指诗旨不在于描摹山水，而是以山水为表现感情服务2、山水大多与不同的情怀相融相通，或者说山水是作为抒情的背景、媒介而存在的3诗作。 　　龚自珍现存的山水诗中大多是准山水诗，于近代山水诗具有开创之功。 　　魏源则居多是审美型山水诗，于近代山水诗则具有开拓之功。 　　本文拟从龚自珍、魏源山水诗的语言入手，重点分析二者山水诗语言的主要特点亦即差异瑰丽与质朴。 　　以期以此为切入点，为进一步全面观照龚魏的山水诗及其异同做铺垫。 　　龚自珍和魏源山水诗语言的特点多样，既有瑰丽华美的一面，又有质朴自然的一面。 　　但龚自珍山水诗的创作深受庄子、屈原、李白的影响，颇具浪漫色彩，满怀奇特的想象力和奔放的激情，其山水诗景象绮丽，色彩绚丽，辞藻富丽，诗歌语言以瑰丽华美为主。 　　而魏源崇尚以真为美的审美原则和貌真写实的创作主张，他的山水诗长于白描写实，不堆砌华丽辞藻，避免造作，往往能描摹出景物的真切形象和独特神韵，不以雕琢取胜，诗歌语言以自然质朴为多。 　　下面将分别探析之。 　　一、龚自珍山水诗语言的瑰丽华美天下震矜定庵之诗，徒以其行间璀璨，吐属瑰丽。 　　4这是新安女士程金凤题于《己亥杂诗》末的著名评论。 　　纵观龚自珍山水诗的语言，大体若程金凤所述。 　　语言瑰丽，是龚自珍山水诗的突出特征。 　　美人十五如花秾，湖波如镜能照容，山痕宛宛能助长眉丰5《能令公少年行》，比喻拟人绚丽多姿，画面情思柔媚华艳；重重燕支蕾，几朵挂钗及。 　　花外一池冰，曾照低鬟立，仿佛衣裳香，犹自林端出《后游》，时空交错，虚实相生，意境绮丽绰约，情思哀婉缠绵；如八万四千天女洗脸罢，齐向此地倾胭脂《西郊落花歌》，想象浪漫奇丽，夸张比喻壮丽丰艳，用词构思不同凡俗；黑云雁背如磐堕，蟋蟀酸吟蟪蛄和。 　　欲开不开兰蕊稀，似泪非泪海棠卧《哭洞庭叶青原昶》，渲染烘托感情哀恸，比喻拟人意境哀艳；湖西一曲坠明珰，猎猎纱裙荷叶香《梦中述愿作》，视听触嗅觉四感官俱全，意象柔媚，辞藻富丽，语言瑰丽。 　　魏源虽亦能将比喻、拟人、夸张、想象等表现技巧运用自如，但其语言自然质朴，意遒笔劲，往往雄浑豪迈而无绚烂瑰丽之感。 　　如不风不波千万里，以天为岸山为鲇《黄山云海诗》、更加夏汛蛟水至，万马孰御风涛雷《洞庭吟》等。 　　色彩绚丽，是龚自珍山水诗语言瑰丽的一大特色和表现。 　　龚诗充盈的思想张力也体现在语言的色泽变幻上，在思想色彩的不同侧面折射为语言色彩的着意点染。 　　6龚自珍擅长并大胆着意地在其山水诗中运用表颜色的词语，透过这些瑰丽的色彩语言，我们能更好地洞见诗人的内心，更清晰地理解其思想情感。 　　黄金华发两飘萧，六九童心尚未消。 　　叱起海红帘底月，四厢花影怒于潮《梦中作四截句》其二，此诗构思奇特，语言瑰丽，鲜艳的金黄色是诗人花白的发色，一个红字，不仅极其形象地勾勒出了大海的怒吼澎湃，而且也暗示刻画了诗人炽热的童心，表达了其壮心不已的满腔豪情。 　　又如《己亥杂诗》第三一四首丹实琼花海岸旁，羽琌山似峚之阳，火红的果实，玉色的花朵，绚烂地开放在海岸边。 　　诗人极力地赞赏其隐居地的美丽，艳丽的色彩既是景物的颜色，亦是诗人内心惬意喜悦的色彩。 　　此外还有，忽闻海水茫茫绿《梦中作四截句》其一，表达了思归之情；万重金碧影如潮《杂诗己卯自春徂夏在京师作得十有四首》其十，暗含了壮志难酬的感伤；梦断查湾一角青《己亥杂诗》一三八，流露了对好友的思念等。 　　龚自珍山水诗中这些色彩词的插入，为画面着上了一层鲜艳华美的色调，语言富于瑰丽，内涵更为深远。 　　当然，魏源的山水诗中也有色彩的描写遥山白于晓，林樾失翠黛《重游百泉四首》其三、至奇万骨峰，至清百折水《武夷九曲诗五首》其一等。