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达拉斯喷泉广场FOUNTAIN PLACE ——现代与传统的对话 丹·凯利 Dan Kiley 1937年格罗庇乌斯来到哈佛，改变了学院派的传统。凯利与伽略特·艾克博（Garrett Eckbo）和罗斯（James C. Rose）受其启发，在哈佛景观设计掀起了现代主义的潮流，倡导平衡人的需求和自然环境之间的动态关系，尊重自然和尊重人性成为现代主义设计的宗旨。 凯利的建筑知识以及他对现代建筑的理解在当时的风景园林中并不多见，这对他后来将建筑空间扩展到园林中以及在园林设计中运用建筑手段表达有很大帮助，也是建筑师愿意同他合作的愿意。 二战后，凯利被派往德国负责重建纽伦堡的正义宫作为申办战犯的法庭。这使得他有机会游历欧洲，考察欧洲的古典园林。勒·诺特尔式的法国园林给他留下了深刻的影响。 丹·凯利 Dan Kiley 从40年代到50年代，凯利的作品中都显示出运用古典主义语言营造现代景观空间的强烈追求。 1955年的米勒花园被称为凯利的第一个真正现代主义作品，标志着他自身独特风格的形成，在这之后，他放弃了自由形式和非正交直线构图，在几何结构中探索景观与建筑之间的联系。 1963年设计的费城独立大道第三街区，他在城市中心创造了一森林。1962年凯利设计了芝加哥的艺术协会南花园，为人们提供了远离喧嚣的庇护所。 到了80年代，凯利试图加强空间的偶然性、主观性，加强时间和空间不同层次的叠加，创造更丰富的景观。这一时期他设计了达拉斯喷泉广场、国家银行广场和亨利·摩尔雕塑花园。 丹·凯利 Dan Kiley 丹·凯利 Dan Kiley 场地背景 由贝聿铭设计事务所设计的联合银行大厦高60层,是一座由几何构成的大玻璃幕墙建筑。由于达拉斯当地炎热的气候，也受到建筑玻璃幕墙的启发，当丹•凯利第一次观察现场的时候,就产生了将整个环境做成一片水面的构思。“不仅仅是复制自然,而是要将人对自然的体验引导到城市的环境之中。”他如此解释道。 场地设计手法 喷泉广场的设计可分为三个层次： 首先，在整个场地平面铺放边长5m的网格作为首层空间，网格的交叉点种植了200棵落羽杉，将树木栽种在圆形种植池里。 然后，在第一层结构的基础上，在每一个方格正中布置喷泉，形成第二层网格。 这样，整个场地上70%被水覆盖，在有高差的地方形成跌落水池。 在第三层结构上，凯利设计了宽达十米的十字交叉型混凝土铺装,铺装四周是水体。在十字交叉点上,他设计了1米见方的网格,这些网格的交叉点上密密麻麻的排列了361个小喷泉,它们由电脑控制,可以喷出不同形状的水流。 场地设计手法 场地设计手法 由于设计地形起伏，将西北部大部分水池按网格边缘做成跌落的水池，最大落差达2米，一般为1.6米，因此水分层跌落，犹如瀑布一般，颇有气势。 到了夜晚，当所有喷泉和跌水被水下灯光照亮时，具有梦幻般的效果。 场地设计手法 整个广场由植物，水体和喷泉组成，这些元素的组合变化表达了凯利对于场地空间的理解和重组，被视为结构主义的代表作之一。 丹·凯利设计的是现代空间，元素却还是受到古典主义影响。对于景观的构造方法似乎无法区分是古代还是现代，都在寻求最自然的感觉，只是在空间上的体验不同。 景观评价 景观在社会因素里的作用。凯利倡导景观设计师与生态学家的合作，为人们的生活和环境做出更多的贡献。达拉斯喷泉广场完成后，人们发现在如此拥挤的商业中心，也能拥有一个如此生态的环境；对于当地的炎热气候，大面积的水面起到了很好的降温作用。 理论介绍 现代与传统的对话 勒·诺特尔的影响 结构主义 现代与传统的对话 “在我生命中第一次，体验了规则式用空间塑造的景观，（在法国是由勒·诺特尔达到了这种空间最壮丽、最纯净的程度，同时，哪怕是在很小的城镇的一条街道，也能找到这种空间）这是我一直寻找的东西：一种语言，它能够用来表达大地上人类秩序的充满活力的技巧；一种方法，它能够解释自然并创造结构完整的空间。” “线，林荫路，果园，树丛，绿毯，修建的绿篱，运河和喷泉能够成为建造清晰的、无限的空间，就如同森林中散步一样……” ——丹·凯利 现代与传统的对话 凯利的作品显示出他用古典主义语言营造现代空间的追求。 他的作品在几何结构中探索景观与建筑之间的联系。从基地的功能出发，确定空间类型，然后用轴线、绿篱、整齐的树阵、方形的水池、树池和平台等古典语言来塑造空间，注重结构的清晰性和空间的连续性。 勒·诺特尔的影响 统一的空间结构 早期现代主义 巴黎雪铁龙公园 拉·维莱特的解构 勒·诺特尔的影响 形式语言的再现 抽象与隐喻-玛莎·施瓦