李凭箜篌引-李贺.pptVIP

李凭箜篌引 李贺 一、先声夺人 前四句，诗人故意突破按顺序交待人物、时间、地点的一般写法，另作精心安排，先写琴，写声，然后写人。这样，突出了乐声，有着先声夺人的艺术力量。 问题探究2：李贺凄艳诡谲的诗风在本诗中是如何体现的？ 1、“啼” “愁” “碎” “泣” “冷” “破” “雨” “湿” “寒”等表示消极情感的语汇来渲染乐曲的悲凄清冷。 2、 “冷光” “紫皇” ，以及暗含色彩的“玉” “芙蓉” “补天石” 等语汇，都显得富艳高贵。 3、空山凝云、江娥素女、昆山凤凰、芙蓉香兰、城门紫皇、女娲、五色石、神妪鱼龙、吴刚玉兔，奇特的意象，瑰丽的想像。天上人间，虚虚实实，境界奇幻！ 作业： 背诵全诗 * * 李贺，字长吉，年少时代就有才名，可惜仕途坎坷，怀才不遇，一生抑郁，于是形成了凄艳诡谲的诗风，故被称为“诗鬼”。其作品继承前代积极浪漫主义传统，驰骋想像，运用传说，熔铸词彩，创造出—种新奇瑰丽的境界，形成了自己独特的风格。《李凭箜篌引》是李贺的代表作。 李凭：梨园弟子，因善弹箜篌，名噪一时。“天子一日一回见，王侯将相立马迎”，他的精湛技艺，受到诗人们的热情赞赏。 引：一种古代诗歌体裁，是乐府诗体的一种。如“歌”、“行”。 箜篌：乐器 吴丝蜀桐张高秋，空山凝云颓不流。 江娥啼竹素女愁，李凭中国弹箜篌。 昆山玉碎凤凰叫 芙蓉泣露香兰笑 清脆凄厉 时而幽咽时而欢快 修辞手法：通感、比喻、拟人 二、正面描写 十二门前融冷光，二十三弦动紫皇 现实 女娲炼石补天处，石破天惊逗秋雨 天上 梦入神山教神妪，老鱼跳波瘦蛟舞 神山 吴质不眠倚桂树，露脚斜飞湿寒兔 月宫 三、侧面烘托（音乐效果） （1）主要运用侧面烘托手法，通过描摹音乐效果来衬托音乐本身。 （2）运用化无形为有形的通感手法和夸张手法 （3）运用浪漫主义的创作方法，驰骋自由的想像力，通过瑰丽的神话世界来表现音乐的世界。 问题探究1：本诗是怎样表现“箜篌”演奏出来的优美音乐的？ 李贺此篇想象丰富、用辞瑰丽，境界奇幻，浓墨重彩，艺术感染力很强。清人方扶南把它与白居易的《琵琶行》、韩愈的《听颖师弹琴》相提并论，推许为“摹写声音至文”。 （1）在描写音乐时的不同： 《李凭箜篌引》主要描写音乐产生的艺术效果，侧重侧面描写。对于音乐旋律本身的起伏跌宕着墨并不多，只有“昆山玉碎凤凰叫，芙蓉泣露香兰笑”两句。 《琵琶行》主要通过比喻描摹音色的强弱缓急，侧重直接描写。“东船西坊悄无言，唯见江心秋月白”则为侧面烘托。 比较鉴赏 （2）风格迥异： 《李凭箜篌引》纯为描摹音乐，没有诗人的情感寄托，风格凄寒冷艳、浪漫瑰丽。 《琵琶行》是一首叙事诗，在描摹音乐时也在叙事和抒情，琵琶女弹奏时的情态动作和作者的身世体验都穿插其中，其风格平易感伤。 比较鉴赏 *