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从香奈儿流动艺术展览馆看流动几何设计形式 【摘要】流动空间对于我们并不陌生，在中国古代便有适应游牧民 族迁徙定居的蒙古包，而展览馆的兴起便得追溯到第一届水晶宫世界博览 会。由于传统的展览模式有着地域与时间的局限，造成了信息的堵塞和资 源的浪费，为了解决此类问题流动展览模式孕育而生。其中的经典作品便 是扎哈?哈迪德设计的香奈儿流动艺术展览馆，扎哈?哈迪德受至上主义和 构成主义的影响，善于运用流动几何设计形式。在香奈儿流动艺术展览馆 中她以香奈儿经典菱形手袋为灵感，创造出富有流动感的螺旋形展馆造型 以及内部流畅的几何空间。结合其可拆分的单元结构，使香奈儿流动展厅 从2008年起陆续在香港、东京、纽约、莫斯科、伦敦和巴黎巡展，轰动 了整个建筑行业。 【关键词】流动几何设计形式流动艺术展览馆扎哈?哈迪德香奈儿 一、流动空间与展览模式 在中国古代，蒙古族作为游牧民族从事于游牧生产常需要迁徙定所。 于是经过千百年的探索，游牧民族终于一步步建造出了适用其劳作特点， 选用木料、毛毡建造的蒙古包。以木杆为主要支撑材料的蒙古包给游牧民 族自由迁徙带来了极大的便利。这便是中国早期流动空间建筑的雏形［1］。 在国外，最早提出流动空间的是法国的空想建筑家一一尤纳？弗里德曼， 他在50年代末提出的“移动建筑”的设想从而引起建筑界的极大争议。 从1851年英国伦敦海德公园举办的第一届水晶宫世界博览会开始， 展览模式作为一个营销和共享并存的新形式孕育而生，给予了商品除了销 售价值外还提供观赏价值。传统的展览模式局限于地域性以及临时性，使 展览的内容不能得到共享和有效的传播，而且展览设施的短暂性，造成了 资源的浪费。于是，居于此类问题，流动展示作为一种新兴的展览模式开 始被设计师们运用及实践。其屮的经典作品便是由扎哈？哈迪德为香奈儿 设计的流动艺术展览馆。 二、扎哈?哈迪德与流动几何设计形式 扎哈?哈迪德，伊拉克裔英国建筑师，2004年获得普利兹克建筑奖。 她于1972年进入伦敦的建筑联盟学院学习建筑学，1977年获得硕士学位。 在学习期间，哈迪德致力于马列维奇的至上主义和塔特林、康定斯基的构 成主义的研宄，其今后的设计风格深受其影响。至上主义和构成主义强调 情感抽象的理性，反对物象的具象传达。［2］在动态的、抽象的儿何构图 屮，运用冲突、穿插、叠合与错位的手法，创造出对比强烈、充满动感、 极不稳定的视觉形象与构图效果［3］。反应在扎哈哈迪德的设计中是她在 整体的建筑形态屮十分重视“势”的表达，强调“流动感”的表现。利用 动态的、抽象的空间和几何结构，来反映都市建筑繁复的特质。这种流动 几何形式在德国的魏尔市维特拉家具厂消防站以及中国的广州歌剧院都 有所体现。 德国魏尔市维特拉家具厂消防站的设计是由一系列的三角形、契性这 种几何形体的线性板块聚集、交叉和叠合而成。作为墙体的板片之间既相 互冲突却又向某一点聚集，给予建筑强烈的方向和流动感［4］。入口处的 雨棚形成了整个形式构图的焦点，尖锐的造型像一把飞刀往天空刺出。投 射在墙面上的阴影随阳光的照射角度改变而富有流动感。整个建筑在平面 上就像几只纸折的飞镖。 广州歌剧院以其“圆润双砾”的设计方案在众多优秀方案脱颖而出并 确定为实施力*案。建筑的内部、外部以及城市空间看作是城市意象的连续 片段，通过刻意的几何切合和连接，形成具有强烈几何形态的流动空间形 式［5］。在室外？域，以几何三角形形体天花和具有流动性的倾斜柱体， 墙体构成开放的公共空间，成为社会化的城市共享休闲场所。在室内区域 中，同样贯彻了整个地景建筑的设计理念，借助大面积的玻璃与室外景观 的内外相互交融，模糊了边界，构成流动和连续的功能交织、景观渗透的 动态空间。 三、香奈儿流动艺术展览馆 扎哈？哈迪德以其敢于打破现代主义建筑所推崇的“形式服从功能” 的思想，创造“功能追随形式”的新建筑理念和流动几何设计形式与香奈 儿经典菱形手袋所冇表达的含义完美的契合从而受到了香奈儿首席设计 师卡尔?拉格斐的青睐，并应邀为香奈儿设计流动艺术展览馆。 3.1以菱形格纹手袋为灵感 香奈儿流动艺术展览馆建立的目的是为了庆祝香奈儿经典菱形手袋 12. 55 50周年而举办的。菱形手袋的设计者是其创始人香奈儿女士，她的 设计敢于突破传统，为传统的手拿包加上背链，让女性得以解放双手。在 形式上采用立体菱形成格纹由不断重复的几何菱形形成清晰的流动线条， 避免了单一面料的枯燥，给予手袋流动活跃感。并且包包细节处理上设置 了放零钱的隔层、放口红的小袋、附拉链的内袋、寓意MISS等都是香奈 儿女士精心考宄而成的。 香奈儿流动艺术展览馆的设计灵感来源于香奈儿经典菱格纹手袋，利 用几何形形体构架组成展览馆外形与手袋的立体菱形成格纹相契合。菱形 手袋内部这种对细节考究让扎哈哈迪德在展厅内部空