戏剧语言艺术在“主持人群”节目的彰显及运用.docxVIP

　　主持人群节目具有现场观点多元化、节目氛围浓厚、引导力强等特点，对多个主持角色的语言配合及主客体语言的关系互动有着严格要求。 　　而戏剧语言艺术则呈现出语言精确性、含蓄性、形象性、谐谑性等特征，具有表现力丰富、思想内涵深厚、表达方式多样、富有趣味性等优势。 　　将戏剧语言艺术应用到主持人群节目中，既要求把握好主持团体对节目语言的组织和把控力度，又需要提升每个角色的语言质量和表达技巧。 　　文章对主持人群的语言要求及戏剧语言艺术的表现特征进行论述，探讨如何将戏剧语言艺术运用到主持人群节目中。 　　戏剧语言艺术;主持人群;语言应用主持人群是指在同一节目现场有多位主持人进行语言交际的形式。 　　近年来，主持人群节目形式受到越来越多电视台的青睐，最具代表性的当属湖南卫视的《快乐大本营》和《天天向上》。 　　作为集体创作和表达的一种形式，主持人群的语言组织与戏剧语言艺术存在诸多共同点。 　　本文对两者的语言特点及其效果加以分析，将戏剧语言艺术应用到主持人群节目当中，对增强电视节目效果与内涵有重要意义。 　　一、主持人群的语言要求及节目效果一以多个角色的语言交锋与合作呈现多元观点主持人群通常会有明确的职能分工和角色定位，彼此之间通过语言的交锋与合作构建配合默契、优势互补的关系，进而呈现出多元化观点，强化节目现场氛围。 　　一方面，处于主持人群主导地位的角色把握着整个节目的语言主线及发展方向，其语言所表达的观点具有明显的中立性，不同于其他主持人主观性较强的语言特色。 　　例如，湖南卫视两档压轴节目《快乐大本营》《天天向上》，均采用主持人群的形式，两档节目的主导主持角色分别为何炅、汪涵，他们的语言组织往往对节目的发展方向具有引导作用。 　　另一方面，其他几位主持人之间的语言交际为矛盾与统一两种关系。 　　冲突鲜明、矛盾交叉的观点交锋更能呈现出多元化观点，从而创设开放性、互动性的现场氛围。 　　需要注意的是，不同主持人的现场语言观点往往是满足节目效果需求而提前预设的，并不能完全代表个人观点。 　　二以对传统语言交际原则的颠覆烘托主题氛围主持人群作为把控节目进展的核心要素，其内部之间的语言交际通常以超乎寻常的亲密关系，颠覆传统交际礼仪中的相互尊重原则。 　　这一颠覆并非多个主持人在节目现场的肆意乱言，而是要通过彼此之间的相互戏谑来推动现场气氛的升温。 　　相比于普通人际交往中的语言碰撞，主持人群呈现出的语言交锋不仅不会造成对方的尴尬和难堪，反而会因彼此之间的熟悉程度呈现出意想不到的笑料。 　　例如，《快乐大本营》中杜海涛的体形较胖，《天天向上》中矢野浩二的汉语不标准等都是其他主持人经常嘲讽的对象，这种对传统交际原则的颠覆是主持人群节目惯用的手法，对调动现场气氛有主要作用。 　　三以构建语言主客体互动关系增强节目引导力主持人群对节目而言无异于是家中的主人，而应邀参加节目的嘉宾则对等于登门造访的客人。 　　无论多个主持人之间的语言关系是统一还是冲突，都不能打破主持人群与嘉宾之间的主客体关系。 　　此时的主持人群可以理解为统一的主体，其与嘉宾之间的语言交际关系则遵循着传统语言交际的规则通识。 　　主持人群会通过肢体、动作、话语等语言刻意放大嘉宾的优势和特长，表现对嘉宾的尊重和敬意。 　　同时会以谦卑的语言突出自身的不足和劣势，以此构建强烈的主客体反差，这是维持嘉宾形象、体现节目组敬意的惯用手法。 　　二、戏剧语言艺术的表现特征一语言精确且表现力丰富受限于特定的时间和空间要求，戏剧语言艺术非常注重词句、表情、动作等语言要素的精练性、深刻性，以提高戏剧的表现力。 　　首先，戏剧语言的表现力体现在台词内容的丰富性。 　　台词内容的表现力并非借助繁冗的词句得以实现，而是要将现场的情感、氛围等与语言的角色属性结合在一起，从而呈现出此时无声胜有声的情境效果。 　　其次，戏剧语言的表现力体现在表达内容的深刻性。 　　戏剧通常以简洁的语言将耐人寻味的内容表达出来，让受众在仔细推敲、精心思悟之后发现语言深处的某些本质，戏剧中许多有哲理性的语言大都具备这类特征。 　　因此，戏剧语言的精华不在于华丽的辞藻和长篇大论的叙事或议论，而是通过简短而富有表现力的词句，以及精准传神的表情动作来提高语言表现力的档次。 　　二语言含蓄且思想内涵深厚含蓄绝非中国人的特有属性，而是广泛体现在各国的戏剧艺术作品当中。 　　耐得住推敲、经得住思索的戏剧作品才更具有价值和韵味。 　　首先，戏剧语言的含蓄性体现在人物内心和情感表达上。 　　话语只是戏剧语言的一部分，人物的表情、动作、精神、心理等层面所蕴含的语言通常更具有思想深度。 　　不把所有话说透，为观众留下自主思索和个性化推敲的空间是戏剧艺术常用的语言表现手法，能够充分调动观众