从管弦乐《牧神午后》看德彪西的音乐创作风格和手法.docVIP

从管弦乐《牧神午后》看德彪西的音乐创作风格和手法 ◎音乐论坛61/13O5145198日Qo549064…5/E…I【wk9913@…….m_乏 从管弦乐《牧神午后》 看德彪西的音乐创作风格和手法 文\张雯 摘要:通过对德彪西管弦乐作品《牧神午后》的欣赏,分别从作品表现的不 同于传统的意境厦给人的畦腱模糊感受,旋律,和声,自式结构厦配器等各方自 创作手法的突破等方来分析和概括德彪西的创作风格和典型特点,Ⅸ厦个人对20世 纪现代音乐的看法和毒受. 关键词:《牧神午后》德彪西印象主艾音乐礞肫模糊奇异 这些仙女我欲使她们永存她们的肌肤是那样 的光艳粉红在天光中熠烁带着迷离睡意.我爱一个 梦吗我的怀疑古老的沉沉夜色停留在那细密纤巧的 树枝上这是真正的树枝哎I我感到了孤独为了克服 那追求玫瑰理想的缺陷我们思索吧这是法国 象征主义诗人和散文家马拉美的着名代表作《牧神的午后》 中的一段在马拉美的这首诗中处处包含有象征主义的暗 示手法以及作者在创作过程中对意境的追求马拉美的 这首诗作在诗坛上享有崇高的地位同样比马拉美小二 十岁的法国着名作曲家印象主义音乐的创始人一德彪 西以这部作品为题材创作的管弦乐《牧神午后》在乐坛上也 具有同样的崇高地位更重要的是这部音乐作品也是印象 主义音乐中的经典就连马拉美在看过《牧神午后》的首演 后也表现出对德彪西音乐作品的赞赏音乐深刻的揭示了 诗中的各种情绪.细腻,陇伤以及变化多端的心态都表现 的恰如其分这也是二人做成功的合作. 德彪西是印象主义乐派的创始人印象主义音乐的鼻 祖他受到当时印象主义绘画和象征主义文学的感染在 音乐上寻求种与众不同的摆脱了传统音乐的各种束缚 的将音响与音色作为音乐的追求目标的并带有某种暗示 和意象的创作手法使作品中充满了朦胧,飘忽,奇异 孵即逝的幻觉将视觉与听觉相交融创造了种看 得见的音乐并将这种风格延续下去并加以完善前奏 曲《牧神午后》是德彪西于1894年创作的一首管弦乐作品 它被认为是德彪西的代表作之也是标志着作曲家印象 派音乐风格成熟的第一部作品并奠定了他印象主义音 乐家的地位.但是如果更加准确的来说由于这部作品 直接取材于马拉美的诗作.它更多的是受到象征主义文学 的影响德彪西认为:既然象征主义文学作者能够用隐 喻暗示,尖刻的诗篇来表达人们精神世界中的种种感 ‘Trd?,rr】ww_vE㈣soNG201115 受那音乐作曲者同样可以用含蓄清淡深刻的音乐语 言表达现实世界中的种种现象因此在他的这部音乐作品 中更多的是象征主义园素具有象征主义特点很多地 方都表现着各种暗示和象征描绘精细想象丰富音乐 色彩变幻丰富. 前奏曲《牧神午后》是一部神秘奇妙而又不可思议的 作品管弦乐队既将夏日的炎热以及使人困倦的感受带给 听众.又能创造出梦境般的幻觉.作品没有明显的结构划 分基本上划分为三个段落一开始由长笛吹奏出飘逸优 美的音调衬托出神话世界的幻境和牧神模糊的形体膝 胧的感觉.中段先由双簧管奏出象征梦境的旋律然后乐 队齐奏进入高潮象征着牧神向梦中的仙女表达思念z情 的暗示.第三段再现长笛主题伴有弦乐声部的伴奏力 度逐渐弱下来直到整个梦境消失乐曲结束.《牧神午 后》的音乐自始至终弥漫在朦胧飘忽神秘的气氛之中 表现出现实与梦幻之间恍惚的印象这也是德彪西音乐最 突出的特点除去这一最有特色的特点外在昕过这部作 品后仍然还有以下的感受旋律不再重要都是些简短的 片段很难哼唱准确主题旋律和声的功能性不再重视 更多的是通过和声的不同变化给人以色彩感乐曲的结构 不像传统乐曲那样规整比较自由散乱配器上也区别于 传统的乐队编制突出了木管乐器的地位和音色特点特 别是长笛等. 通过对前奏曲《牧神午后》这部作品的欣赏我们可以 从中概括出德彪西音乐的风格和典型特点以及他音乐创 作手法与众不同的地方正如于润洋先生对其作品的评价 在德彪西的音乐创作中擅长用简短的音乐主题色彩斑 斓的和声丰富多变的织体细腻透明的配器通过描绘 自然景物,生活风俗和神话意境的标题小品突出主观的 瞬间感受和知觉印象音乐往往具有朦胧飘逸,空幻 幽静的气氛 一 .裒情于描写大自然量箱.意境■娩, 攥糊.■l遣. 印象派画家德加曾表示印象主义 应从钥匙L去观察他的模特追求 一 种虚幻朦胧的感觉.而德彪西在音 乐上表现这种朦胧.模糊的情境和感 受时并不亚于他.正如《牧神午后》 样它表现和描绘出的是一种微妙并 难以捉摸的东西.一种隐喻和暗示的 思绪与感受而不是古典主义时的那 种雄伟气派或是浪漫主义时那种大 喜大悲的情感冲击他要的是臆胧 的色彩模糊的轮廓难以分辨的色 调变化.另外德彪西的音乐大都是 标题音乐但他与其他作曲家的标题 音乐不同他是通过标题引起联想. 暗示而非直率的表迭追求朦胧虚幻 的境界和意境而非表迭某种个人的感 受和情绪. =,奠律的