欧洲文学吝啬鬼形态综述.docxVIP

　　翻开近代欧洲文学的绚丽画卷，绅吏乡奴，各式人等，千姿百态，五彩缤纷。 　　其间，有一类专以贪婪成性，吝啬成癖而闻名的大人物，视其面目，个个可憎，观其举止，人人可笑，人们则冠以一个诨号，谓之吝啬鬼。 　　其中果戈理的小说《死魂灵》里的泼留希金，莎士比亚喜剧《威尼斯商人》的夏洛克，莫里哀喜剧《悭吝人》里的阿巴公，以及巴尔扎克的小说《欧也妮?葛朗台》中的葛朗台，堪称为近代欧洲文学中不朽的四大吝啬鬼典型。 　　这四大吝啬鬼形象，产生在三个国家，出自四位名家之手，涉及几个世纪的社会生活，从一个角度概括了欧洲四百年来历史发展的进程。 　　但四大名家笔下的吝啬鬼形象，又有着各自鲜明的个性特征。 　　迂腐守旧、愚蠢落后的泼留希金果戈理针对十九世纪俄国农奴制下的社会现实，塑造了泼留希金这样贪婪、迂腐、守旧、灭绝人性的吝啬鬼形象，从这堆没有灵魂的行尸走肉中，使人看清了农奴制的腐朽性和反动性，觉察到农奴制必然崩溃的历史命运。 　　果戈理笔下的这尊形象，就是俄国农奴制的一份罪证。 　　泼留希金的迂腐气是独特的。 　　乍看起来，泼留希金的装束、打扮形似乞丐，外表上显露出来的是寒酸、穷困。 　　在路上，凡是看见一块旧鞋底，一块破布，一个铁钉，一角碎瓦。 　　他都要拾了去。 　　在家里，地上的一张纸片，一小段封信蜡，一支鹅毛笔，也要统统的捡起来。 　　但实际上他是拥有累累财产的豪富地主。 　　这两者如此的不一致，却被作者巧妙的统一起来，并用以作为解剖泼留希金卑劣内心世界的一把钥匙。 　　因为，他的装穷不是目的，而是便于猎取更多财产的手段。 　　果戈理正是从穷富的鲜明对照之中，由表及里的揭穿了泼留希金用假穷来掩盖真富的花招，突出其贪婪的个性特点。 　　果戈理没有停留于平面的对比上描写泼留希金，而是更注意在前后变化的发展之中揭示他的个性特征。 　　作者指出，泼留希金曾经有过一个勤俭的一家之主的时候，他聪明的节省和持家的方法，遐迩闻名，吸引了不少来访者。 　　然而，他又是一个极端利己主义者，吝啬的细胞遍及全身，使他六亲不认，只收不出，以致当大女儿带着孩子回家探望，买了茶点和睡衣孝敬父亲，盼望能得到一些接济时，他礼物一一照收，可就是一毛不拔，分文不给。 　　由此可见，泼留希金吝啬到了何种地步！同时，泼留希金既是无耻的吝啬鬼、积财狂，又是巨大的浪费者、毁财迷。 　　一方面他爱财如命，贪得无厌，财物堆积如山，几代也用不完，吃不光。 　　然仍不忘残酷压榨农奴，强令他们纳地租，缴土产，织布匹，以便不断地统统收进他的仓库。 　　另一方面，又让大量的财物在仓库里霉烂，变灰自行腐烂掉，白白浪费光。 　　作者正是在这一尖锐的矛盾中，进一步渲染了泼留希金的贪财欲，既强调了地主阶级寄生、剥削的本质，又突出了泼留希金另一方面的个性特点愚蠢、落后。 　　以上的描写，或互相对照，彼此映衬；或尖锐对立，巧妙转化；或紧密交融，高度统一而最后凝聚到一点泼留希金是腐朽而反动的寄生虫，贪婪而吝啬的死魂灵他虽生犹死，灵魂泯灭。 　　凶狠毒辣极富报复心的夏洛克与泼留希金不同，夏洛克不迂腐，遇事机警敏捷，精于工计，巧于甜言蜜语，是一个精明而贪婪的高利贷者，他采用封建社会遗留下来的那种放印子钱的方式进行剥削，要使本钱像母羊生小羊一样的快快生利息所以他独特的个性就是手段的凶狠毒辣和极强的复仇心。 　　他不给仆人吃饱饭，把本来是胖胖的仆人榨得骨瘦如柴；他虽然也爱女儿，但更爱金钱，他不让女儿跨出房门，目的是要她死死地为他看管钱财。 　　由于安东尼奥借钱给人不取利息，使他蒙受巨额的损失，因而与安东尼奥结下深仇宿怨。 　　当他得知安东尼奥要为朋友的婚事向他借钱时，就认为报复的时机到了。 　　他口蜜腹剑，事先做好圈套，利用契约欺骗安东尼奥，致使其在法庭上面临着被割肉致死的困境。 　　此时的夏洛克凶相毕露，他拒绝了公爵关于应该怜悯、慈悲的劝告；拒绝了安东尼奥朋友许诺的三倍的金钱；不顾人们的唾骂、斥责，一味坚持照约处罚，成了世间一头最顽固的狗。 　　人们不禁要问为什么夏洛克一反常态？为什么贪财的夏洛克也会拒绝金钱？其实这是他强烈的复仇行为的反映。 　　复仇，正是为了获得更多的金钱。 　　夏洛克知道，他同安东尼奥的斗争是不可调和的，有我没有你，有你没有我。 　　如果能够谋杀安东尼奥，整个威尼斯城就是夏洛克的天下，还用愁金钱不滚滚流进来吗？所以他死心塌地的要践约，要复仇。 　　夏洛克这一独特的个性特点，体现了他唯利是图的本性。 　　为塑造好这个复仇的高利贷的典型形象，作者一方面通过激烈的矛盾冲突，更重要的是通过情节的生动性和丰富性来突出其个性特征的。 　　我们只要稍看一下夏洛克同女扮男装的鲍西亚唇枪舌剑的那场戏，就可以体会到了。 　　这场戏写得多彩