诠释图形用户界面中的文化传播.docxVIP

　　论文摘要随着计算机技术和网络新媒体的出现与发展，图形用户界面已成为艺术设计领域一个崭新而重要的成员。 　　作为新媒介的图形用户界面对数字化应用普及起到了积极的推动作用，他给人们带来了新的生活方式，其媒介本身的意义远大于媒介内容的意义。 　　图形用户界面不仅是一种信息传播平台，一种文化符号行为，也是一个文化传播行为。 　　论文关键词图形用户界面；大众文化辨别一种文化的属性，不是看它的外在形式如何，而是要透过现象观其本质。 　　麦克卢汉指出，媒介本身的意义远大于媒介内容的意义。 　　就对数字化应用普及起到推动剂作用的图形用户界面而言，是帮助用户快捷地运用专业软件改善工作效率还是满足用户娱乐时对信息的浏览、传递都无关紧要，关键是图形用户界面给人们带来了新的活动方式，没有图形用户界面这些活动就很难便捷展开。 　　而在这些活动方式中，蕴涵在图形用户界面这种设计艺术形式中的文化化人的作用逐渐显现。 　　1图形用户界面的文化属性苏联美学家卡岗认为艺术是它所属的文化的反映和代表，从这种意义上讲，艺术起到了文化自我意识的作用，因为艺术仿佛是一面镜子，文化从中照见自己，从中认识自己，并且只有在认识自己的同时，才能认识它所反映的世界。 　　我们在研究人类文化历史进程时，常常把艺术作为其中的重要内容，例如在研究家具文化时，离不开对各种家具艺术品的研究;在研究陶瓷文化时，离不开对陶瓷器物审美特征及其文化内涵的分析;研究当下的计算机文化，也离不开对图形界面设计艺术的文化内涵和与之相关的社会环境的分析。 　　艺术作为文化大系统中的一个子系统，必然从属和依附于文化大系统，受到文化大系统的制约和影响。 　　与此同时，艺术又是文化的一个独特组成部分。 　　每一个民族或时代的艺术，都受到民族文化或时代文化的浸染和熏陶。 　　对于艺术来讲，社会文化大系统作为一种总的文化氛围或文化条件，直接制约着作家、艺术家和读者、观众、听众等每一个人文化心理结构的形成，从而间接对艺术的创作与欣赏产生巨大的影响。 　　11构筑文化标识的图形用户界面文化标识是一种通过借助象征意义和手法来表达文化内涵的方法，但同时它也是指具体的事物。 　　第一，从中国传统思想文化的视角来看，文化标识是一种表意之象，即为意象。 　　第二，从文化审美的视角来分析，文化标识必须要具有形和意双方面的含义，可谓形与意的融汇贯通。 　　图形用户界面中的文化内涵、使用功能凝结于具体的形象中，并通过意象的手法表述出来。 　　文化的根本性作用决定了文化属性必将成为图形用户界面的核心属性。 　　作为文化意象的图形用户界面当然能够成为文化标识。 　　图形用户界面成为文化标识不单是商业层面传播的需要，更重要的是文化层面传播的需要。 　　在图形用户界面文化标识化的过程中，孕育图形用户界面的社会文化凝结于图形用户界面之中，图形用户界面文化的结构与社会文化的结构逐一对应，并清晰客观地反映出社会文化的真实状态。 　　所以图形用户界面成为文化标识的关键之处在于对孕育图形用户界面的社会文化进行认识和理解，不断从中吸取营养，为传播注人活力。 　　纵观成功设计的图形用户界面，大都以特定文化的表意之象即文化标识的姿态出现。 　　在一次次地阐述设计经典中，苹果成为了美国所特有的文化意象，我们能在它的图形用户界面发展沿革中感触到美国文化的起伏脉搏，能够洞察到各个时期人们的思想、情感和价值观。 　　苹果已由一个单纯的电脑操作软件转变为一种文化标识，它成为了地道美国文化的写照。 　　12图形用户界面的大众文化传播在当今这个感官享受取代理性反思、生活同质化与多元化并存的消费时代，大众文化利用大众传媒制造身体幻象，提供游戏化的心理经验，克服认同焦虑，使更广泛意义上的大众充实了文化生活;它也许是趋时的、媚俗的，但是它却为文化消费者欣然接受。 　　它不仅事实上已成为当代文化的主流，而且深刻地影响了人们的生活方式与闲暇活动本身，改变了当代文化的走向。 　　图形用户界面设计作为视觉文化的主要景观，必定会带有大众文化产品消费的种种共性。 　　除了传统的商业化、模式化、娱乐化等特性外，图像消费的倾向不断给予受众满足进而激发他们的使用兴趣。 　　正如马斯洛需要层次理论描述的那样，消费者在满足基本需求后一般会有更高层次的追求。 　　因此日常消费产品本身应具有实用功能、审美功能和象征功能，产品的用户界面也应与这三种功能相协调如果一个产品的界面能够唤起消费者的美好情感，能够体现人与人之间的真挚感情，就可以使消费者对产品产生兴趣乃至达成消费行动。 　　我们大都接受这样的认识在选择汽车时想开宝马还是悍马抑或是只为代步，总能透露出用户的某些价值观和人生态度。 　　事实上现在消费者对手机的消费态度亦如此如果说手机的硬