万壑松风图与院画山水的同异及其寄寓-绵阳师范学院学报.PDF

第３７卷　第３期 绵阳师范学院学报 Ｖｏｌ．３７　Ｎｏ．３ 　 ２０１８年３月 ＪｏｕｒｎａｌｏｆＭｉａｎｙａｎｇＴｅａｃｈｅｒｓ＇Ｃｏｌｌｅｇｅ Ｍａｒ２０１８ 　 ＤＯＩ：１０．１６２７６／ｊ．ｃｎｋｉ．ｃｎ５１－１６７０／ｇ．２０１８．０３．０２７ 《万壑松风图》与院画山水的同异及其寄寓 １ ２ 杨子青 ，杨学是 （１．四川美术学院美术学系，重庆　４０１３３１；２．绵阳师范学院文学与历史学院，四川绵阳　６２１０００） 　　摘　要：《万壑松风图》是李唐在两宋转捩前夕创作的作品，它对北宋院画山水在风格、笔墨等的继承与创新， 彰显了李唐在宋代山水画上承前启后的重要作用和重要地位。《万壑松风图》寄寓、承载了李唐的政治隐情。 关键词：《万壑松风图》；李唐；院画；无人之境；政治隐情 中图分类号：Ｊ２２２２　　　文献标志码：Ａ　　　文章编号：１６７２－６１２Ｘ（２０１８）０３－０１５０－０４ 　　《万壑松风图》是李唐现存作品中唯一有着明 远、夏皀皆李派；王之传为荆浩、关仝、李成、李公麟、 ［３］卷六 确纪年（徽宗朝宣和六年）的署名作品，该画尺幅巨 范宽、董源、巨然，以及于燕肃、赵令穰。” 张丑 大，幅高１８８．７厘米、幅宽 １３９．８厘米，属于典型北 在这里以“南北宗”观点划李唐入“北宗”，却忽略了 宋画院“长图大障”图式的作品。米芾说唐代著名 李唐的转益多师。 画家韦偃的一幅松图是“千枝万叶，非经岁不成。 实际上，李唐是一位非常全能的画家，古今学者 ［１］１５９ 鳞文一一如真，笔细圆润” 。画一幅松树，竟然 均有论及，当代学者余辉认为：“李唐的山水画研习 都“非经岁不成”。那么，像《万壑松风图》这样层峦 历程是先学唐代李思训一路的青绿山水，后学北宋 叠嶂、群松拥翠的大尺幅设色山水画，恐怕也是“非 范宽一路的细笔水墨山水，最终形成独具特色的水 ①［２］２３１ ［４］４８１ 经岁不成”的，更何况此时画家已经５８岁了 。 墨粗笔山水。” 《万壑松风图》就是很好地反映 可以想象，李唐在创作时的艰辛付出。因为这样大 出李唐转益多师并兼具青绿、细笔②两种山水画类 的画幅，不论是张挂在墙壁上还是平铺在案上（甚 型的作品。 至可能铺在地上）绘制，对已年近花甲的李唐来说， （二）《万壑松风图》的幅式与范宽《溪山行旅 在精力、体力和视力上都无疑是个极大的挑战。那 图》等大部分北宋院画一样，都属于是纵式的，画面 么，李唐为什么要在近花甲之年绘制这样一幅山水 构图也取纵式，山水景物正面向人，构图丰富饱满。 巨障呢？它在宋代院画山水中的意义何在？对李唐 透视则采用“高远法”，近中远景空间感强，层次丰 本人的意义又何在呢？ 富，加以画幅尺寸巨大，迫人仰视，如明人曹昭所说： 一、《万壑松风图》是李唐现存唯一一幅北宋时 “（李唐）多喜作长图大障，其石大劈斧皴，水不用鱼 期作品，也是现存时间最晚的北宋院画山水，在风 鳞鄃纹，有盘涡动荡之势，观者神惊目眩，此其妙 ［５］ 格、技法诸方面对北宋院画山水有着很好的继承、总 也。” 而且，作为范宽传统的承继者，李唐“跟范宽 结，是一幅集大成的作品。