新诗写作技巧.doc

PAGE 1 新诗写作技巧 　　前言：技巧是为内容服务的，诗歌的核心在于抒情明理，切勿舍本求末、断章取义。 　　1 两段式 　　诗分两段，第一段和第二段的关系或者顺接或者转接。第二段往往是第一段的升华。第一段是第二段的交待与铺垫。两段式简捷明了，适用于各种类型的短篇幅诗歌，变化不多但是耐人寻味。 是第一流的格式。 　　例子：徐志摩《月下雷峰塔影片》 　　我送你一个雷峰塔影， 　　满天稠密的黑云与白云; 　　我送你一个雷峰塔顶， 　　明月泄影在眠熟的波心。 　　深深的黑夜，依依的塔影， 　　团团的月彩，纷纷的波鳞-- 　　假如你我荡一只无遮的小艇， 　　假如你我创一个完全的梦境! 　　2 两线式 　　诗分明暗两线。与两段式有异曲同工之妙。两段式中，首段交待，末段抒情;两线式中，明线交待，暗线传情。这个技巧远比两段式高明，但也很难掌握。它的优点除了两段式的具备的优点之外，还有含蓄。这种结构十分精巧。但是却没有两段式简捷。 也是第一流的格式。也许这跟“白描”的手法有点相近。 　　例子：田间《假使我们不去打仗》 　　假使我们不去打仗， 　　敌人用刺刀杀死了我们， 　　还要用手指着我们的骨头说： 　　看-- 　　这是奴隶! 　　3 引导式 　　第一句话或者第一段起个引子作用。然后再展开铺述。 这种手段是比较理想的抒情手段之一。它最大的优点是自由，自然。可供作者发挥的空间极大。 引导式非常容易转化为混合式。但也可以不转化。如《致橡树》就是非常典型的纯引导式。其抒情浪一潮接一潮，将感情逐渐推向顶锋。引导式的潜力很大，它的例子都有很大的学习价值。 这也是第一流的格式。无论哪个阶段都适用。 　　例子：艾青《我爱这土地》 　　假如我是一只鸟， 　　我也应该用嘶哑的喉咙歌唱： 　　这被暴风雨所打击着的土地， 　　这永远汹涌着我们悲愤的河流， 　　这无止息地吹刮着的激怒的风 　　…… 　　和那来自林间无比温柔的黎明 　　…… 　　——然后，我死了， 　　连羽毛也腐烂在土地里面。 　　为什么我的眼里常含泪水? 　　因为我对这土地爱得深沉…… 　　4 混合式 　　把除混合式以外的其余9种格式综合起来就成为混合式。混合式是最精彩的格式。但是要注意，很多格式都是不互相兼容的，往往这一种格式的优点，就是那一种格式的缺点。所以在运用混合式时，要考虑到各个格式的特点，合理安排，这样才能将混合式的优势发挥到极致。上面说过，引导式很容易转化为混合式。这不是没有道理。推荐两种组合，由引导式转化的混合式。 　　1 引导式+多排比式 例：冯雪峰的《落花》 　　2 引导式+呼应式 例：郭沫若的《梅花树下醉歌》 　　混合式并不需要引导式的掺和。但是不可否认，引导式的自由自然的特点，可以缓冲混合式的内部矛盾。混合式是相当精彩的格式。适用于各种类型的诗歌，但最适用中短篇幅的诗。它的组合绝对不止一两种两个格式的简单组合。它的组合数不胜数。有极大的创造性和开发潜力。混合式是第一流的格式。 　　5 呼应式 　　呼应式，又称为“循环式”或“连环式”是为了和“连环韵”相对照。不一定非要首尾呼应，中间呼应也可以。它的特点是连系性能很好。给人的感觉很完整。但是两处呼应，虽然格式相当(注意，是相当不是相同)，但是在内涵上一定有了变化。这样，呼应式就不仅是呼应式了，它还具备了推波助澜的抒情作用。 这是第二流的格式。总的来说，它不如以上4种。不如两段式方便简捷;不如两线式精巧含蓄;不如引导式自然自由;不如混合式精彩多变。但是它又具备独特的不可取代的优势。这使得它在新诗格式领域中始终有一块立足之地。且为广大诗人爱好。它略胜于二排比式;远胜于铺垫式和多排比式。它与二排比式同属第二流的格式。 　　例子：冰心《惊爱如同一阵风》 　　惊爱如同一阵风， 　　在车中，他指点我看 　　西边，雨后，深灰色的天空， 　　有一片晚霞金红! 　　睡了的是我的诗魂， 　　再也叫不觉这死寂的朦胧， 　　我的心好比这深灰色的天空， 　　这一片晚霞，是一声钟! 　　这一片晚霞是一声钟。 　　敲进我死寂的心宫， 　　千门万户的回响，隆--隆 　　隆隆的洪响惊醒了我的诗魂。 　　惊爱如同一阵风， 　　在车中，他指点我看 　　西边、雨后、深灰色的天空， 　　有一片晚霞金红。 　　6 二排比式 　　诗分两段。但是它不像两段式。两段式的两段，是第二段高于第一段。但是它的两段式平行的。它也不同于多排比式。多排比最显著的特点，就是有相同的引导句。它没有。它的排比体现在内容上，不在形式。这使得它的档次要比多排比式高明的多。二排比式多用于说明事理。而不在于抒情。即使抒情，它也是理性的抒情，不是浪漫的抒情。这种格式便于掌握，方便适用。是小诗的理想格式。这是第二流的格式。 　　例子：绿原《诗人》 　　有奴隶诗人 　　他唱苦难的秘密 　　他用歌叹息