字幕-康乐及文化事务署.DOCVIP

榮念曾 先生 進念?二十面體聯合藝術總監 我覺得香港是一個很特別的地方 （藝術）實在沒有主流或非主流之分 78、79年的時候，藝術中心成立 很多年輕的朋友都很想嘗試去用自己的方法參與創作 香港所有表演藝術團體都很關心 因為缺乏表演場地 除了大會堂之外 文化中心的出現大家都很歡迎 多了很多選擇，很多可能性 除了劇場之外 周邊也有很多其他的空間 94年，我做了我想做的一次創作 就是把一顆紅色的星 跌落在文化中心前面 斜斜地插進地上 在太平山頂都能看見 最近幾年 我試過讓觀眾坐在舞台上面 把整個製作反過來做 我想讓觀眾坐在舞台最深處 望一下演員平常望到的空間是怎麼樣 我相信，這些就是文化中心應該做的 應該大膽的去討論 到底劇場建築應該是怎樣 未來的劇場應該是怎樣 黃懿倫 教授 香港演藝學院音樂學院高級講師(鍵盤學)及駐院藝術家 在我們的年代 （在香港）修讀音樂的人真的很少 我的年代在本地沒有出路 唯一出路就是去外國發展 大概十年前 我開始覺得有信心在本地栽培一班 可以達到國際級水準的音樂家 香港現在為什麼有實力去做呢 因為有很多音樂會 大型的，如歌劇 以前我們沒有這些機會看 唯有出外國看 但是現在在香港已經可以自小培養他們 觀看大型的演出 他們自小就懂得有這種聲音 文化中心除了提供場地 能提供場地已經很好 因為你可以讓世界一流的藝術家來演奏 還有它給香港管弦樂團一個歸宿 這是很重要的 能夠帶來這麼多一流的樂團、演奏家 成為一個藝術的連繫 擔當國際交流的角色 譚榮邦 先生, SBS 康樂及文化事務署 節目與發展委員會主席及 場地伙伴計劃委員會當然委員 在文化中心未開幕之前 本地最大型的演藝活動場所 就是香港大會堂 但它始終是60年代的設計 已經追不上國際演藝團體的要求 故此文化中心開幕之後 通過它的音樂廳 一個比較大的演出場所 通過一個擁有當時一流設施的大劇院 提供了具國際水平的演出場地 以前不可能來香港演出的團體 可以正式在香港施展所長 讓香港的觀眾可以欣賞到 世界一流水平的、國際性的演出 亦給予香港的本土演藝團體 一個非常重要的演出機會 每一個藝團都能夠 在文化中心各個場所演出 作為他們一個美好的願景 我們亦發展出一批 香港演藝工作的管理人才 譚兆民 先生 香港藝術行政人員協會主席 香港人對藝術演出的要求越來越高 我們藝術行政人員的角色 在這二、三十年間 我覺得進步得很快 尤其是近十年之間 因為觀眾不單是討論香港藝團的水準 他們會把我們跟外國藝團比較 除了台上主要的演出項目之外 亦多了很多教育、外展計劃 我自己個人的接觸面 之前是古典音樂 現在是古典芭蕾舞 發展方向就是要專業化 和更有視野 我想，對很多藝術文化觀眾來說 其實文化中心是一個聖地 順理成章地便想到 是不是在文化中心演出呢 所以本身已經是一個品牌 我看見文化中心 在香港的藝術文化生態裡面 其實產生了一個很大的影響 馬啟濃 先生 康樂及文化事務署 前助理署長 (文博) (1989年香港文化中心啟用時任職 總經理 (港九文化事務) 策劃文化中心過程裡面 當時市政總署派我去到世界各地考察 我們發覺每一個世界大都市 其實都有一個或者多過一個 類似我們文化中心的設施 香港希望自己成為地區內的一個文化樞紐 這個設施必不可少 最深刻就是接近開幕前的一段時間 那種趕工的情況 同事們真的眾志成城 去完成一個幾乎不可能完成的任務 楊芷蘭 女士 康樂及文化事務署 總經理 (觀眾拓展、藝術節及娛樂節目) 文化中心開幕是前所未有的 是一個…一個你去幻想一下 都幻想不到原來是那麼複雜的事 根本你不知道有怎樣的工作量 也不知道有什麼會在你面前（發生） 那時候，是1989年 大概四月左右 文化中心根本還未能進去 還是一個工地 然後過了幾個月才可以搬進去文化中心 做試用場地的節目 那裏地面還未完成 搭一條木板就走進去 因為地面還沒有舖好 馬啟濃 先生 康樂及文化事務署 前助理署長 (文博) (1989年香港文化中心啟用時任職 總經理 (港九文化事務) 緊張，真的很緊張，很緊張 例如籌備開幕演出那個晚上 因為很多嘉賓都是非常重要的人物 排位等等其實都是非常艱巨的工作 三個場地同時有一些 極高極高世界級水平的演出 楊芷蘭 女士 康樂及文化事務署 總經理 (觀眾拓展、藝術節及娛樂節目) 而那些節目（的演出者） 全部都是頂尖的人物 Jessye Norman，Cologne Opera等都是世界頂級 我們怎樣去接待他們呢 我最記得Jessye Norman 因為過不到我們化妝室那道門 不能很舒適的 她清楚說明要那麼闊的 其實我們的門不夠闊 立刻拆門 我們場館開幕從來沒有未試過的就是 我們有一個晚宴 大排筵席，就在文化中心大堂設宴 我們要求這個地方要有多少人站好 我們要找人過來 站得滿滿的 不要有空位 整個場面