倾城之恋修改版.ppt

613寝室 组长：陈 碧 组员: 陈颖 代兰 艾芳 高玉维 王晓敏 杨六情 曾广敏 《倾城之恋》 —白流蘇的爱情 重点： 从女性审视角度分析 《倾城之恋》是张爱玲的代表作，小说讲述了发生在20世纪30年代上海和香港两地的一段华丽苍凉的爱情故事。 白流苏是影视中的张爱玲， 而张爱玲是现实中的白流苏。 《倾城之恋》是张爱玲极具女性思想的跳跃性，最具有孕育向往自由解放色彩的代表小说之一，女性从前是在一种怎样的环境，生活，观念下生活的，受到什么样的禁锢，怎样如何发展向独立的个体，对现金女性观的形成有什么影响促进或烙印，我们应当更加细致的了解作者描述的当时那个真实的社会。 她们以独特悲凉和屈辱震撼着读者 在这场金钱与美色的搏羿中，白流苏注定了要失败。因为她近乎三十岁了，已经没有太多美色资本可以挥霍了。白流苏不得不抓住这仅有的机会，委身于做范柳原的情人。一个星期后，范柳原就把白流苏抛弃在一所空房子里。这似乎也是白流苏意料中的结果。她知道自己不可能长期抓住范柳原的心，但她用暂时的经济保障来自我安慰。“总之，没有婚姻保障而要长期抓住一个男人，是一件艰难的、痛苦的事，几乎是不可能的。啊，管它呢？……但是她跟他的目的究竟是经济上的安全，这点她知道她可以放心！” 但是经济上的安全并没有给白流苏带来幸福感，因为在没有爱情的情欲关系的背后，总是隐藏着无尽的黑暗。这种黑暗在白流苏短暂的满足之后，就如可怕的黑夜一样吞噬了她。“她怎样消磨这以后的岁月？找徐太太打牌去？看戏？然后胼戏子、抽鸦片，往姨太太们的路上走？她突然站住了，挺着胸，两足平在背后紧紧互扭着。那倒不至于！她不是那种下流的人，她管得住自己。但是……她管得住自己不发疯么？楼上品字式的三间房，楼下品字式的三间房，全是堂堂地点着灯，新打了蜡的地板，照得雪亮，没有人影，一间又一间，呼喊着空虚 小说中的这段话是如此细腻而深刻地写出了白流苏在得到经济保障之后无尽的空虚和恐惧。“流苏躺在床上，又想下去关灯，又动弹不得”。 白流苏利用自己的美貌获得了优越的生活条件，但失去的却是一个女性的整个精神世界。这样的结局必然是痛苦、悲剧性的。这反映了张爱玲对女性悲剧性命运独特的思考。 再回过头来看《倾城之恋》白流苏的命运。白流苏最终并没有成为范柳原的情人，而是做了真正的范柳原的太太。可以说《倾城之恋》是张爱玲作品中少有的以圆满结局收场的小说，但这种圆满的结局丝毫没有削弱小说中张爱玲对女性命运思考的悲剧性。因为白流苏之所以最终能在这场金钱与美色的博弈中取得最后的胜利，完全是一个意外——战争。是战争成全了白流苏，成全了白流苏的“爱情”；是战争让范柳原的心降回到俗世中，过上了婚姻生活，白流苏也因此实现了自己最初的目的。 这是一场建立在战争废墟上的婚姻爱情故事。正如小说中写到：“香港的陷落成全了她”，我想这似乎就是小说以“倾城之恋”为题的真正内涵——一场建立在废墟上的爱情。这种废墟既有现实的一面，也有寄寓的一面。它既是因战争而破坏的城市的废墟，也是指人心灵的废墟。人在无法操控自己的命运又毫无生活希望时往往会作出无奈的选择。这种选择下的婚姻基础不是爱，而是无奈，是人对无奈的生活作出的无奈的选择。?? 女性如果想获得优越的生活，不得不以美貌作为最大的资本千方百计去谋取，在这个谋取过程中，很大程度上，女性的个性和精神层面被忽略了。也就是说，女性在更多的时候是作为“性”的载体而存在着。“性”的价值即美色价值的大小，似乎决定了她们人生价值的大小，也决定了她们人生境况的不同层面。作为一个独立的、真正的人来说，这本身就是一个悲剧。但更大悲剧还在她们获得的想要的物质生活的背后，从此她们就会被囚禁在以物质为城墙的的坚固的城堡里，失去精神的自由，失去追求精神生活的勇气。在无尽的空虚和无聊中失去自己的青春，失去曾经美丽的容颜，并让精神慢慢死去。而想要的幸福永远是那遥不可及的空中楼阁。这就是张爱玲站在俗世中所看到的女性命运，一种无法摆脱的悲剧性命运。这种命运如恢恢天网一样，让每一个想摆脱凡庸俗世生活的女人无处可逃。 …张爱玲说：渴望爱的临近，却恐惧于爱的迷惑力，清醒地认识着爱的本质，却又悲哀的迷乱于爱自失的过程，是所有女性的通病，飞蛾扑火的热情与抽身独处的冷寂，白流苏与张爱玲都尝过了，尝到幸福了，白流苏义无反顾的嫁给了范柳原；尝到刺痛了，张爱玲也毫不犹豫的结束了这段“倾城之恋”，即使过去怎样的美好，一旦过了保质期，拖着也只会越来越腐败……女性是为自己而活，是幸福就伸手抓牢，是痛苦就立马斩断。 张爱玲讽刺的这种金钱婚姻也是当时环境造