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新月派的诗论与诗作 岁涵 闻一多 一、生平简介： 闻一多（1899－1946），湖北浠水人。新月诗派主要成员，现代诗人、学者。 1923年第一部诗集《红烛》出版。 1925年7月回国，参加新月社，并与徐志摩在《晨报》主办《诗镌》。 1928年《死水》出版，收录他1925年以来诗作28首。 1944年加入民主同盟。 1946年7月15日遭特务暗杀。 二、闻一多诗歌的内容 闻一多的新诗创作主要集中在20世纪20年代，大致可划分为留美时期和新月时期。 留美时期的诗作大多收录在《红烛》中，新月时期的诗作包括《死水》中的作品，以及1931年发表的长诗《奇迹》。 1、闻一多的爱国主义诗歌：异域与本土 留学经历是闻一多爱国主义诗歌的独特成因和内涵。 “在国时从不知思家之真滋味，出国始觉得也。而在美国为尤甚，因美国政府虽与我亲善，彼之人们忤我特甚（彼称黄、黑、红种人为杂色人，蛮夷也，狗彘也）。呜呼，我堂堂华胄，有五千年之政教、礼俗、文学、美术，除不娴制造机器以为杀人掠财之用，我有何者多后于彼哉？而竟为彼所藐视蹂躏，是可忍孰不可忍！” 2、苦闷的精神世界：追求与幻灭 “我来了，我喊一声，迸着血泪，/‘这不是我的中华，不对，不对！’”（《发现》）。 《一句话》“有一句话说出就是祸，有一句话能点得着火，别看五千年没有说破，你猜得透火山的缄默，说不定突然着了魔，突然晴天里一个霹雳。爆一声：‘咱们的中国’！” 闻一多的诗所展示的精神世界是极为理想化和个人性的。 三、闻一多诗歌的艺术风格： 1 在诗歌意境与形象上：新巧、奇丽 如“象恶梦挂在悬崖”/ “鸦背驮着夕阳”。 2 在情感的表达方式上： 如《一句话》。 3 在诗歌语言上：讲究含蓄、凝练、传神，和练字、练形、练色。 练字：“爆一声咱们的中国” 练形： “一角斜阳倒挂在檐下” “芭蕉的绿舌头舔着玻璃窗” “苍蝇的思念” “一滴思乡的泪” “忘掉她象梦里的一声钟” 三、闻一多对新诗格律理论的建树 诗歌是一门在自由与限制之间寻找平衡的艺术。 关于现代文学中新诗的流变（收－放－收－放） 关于新诗“三美”理论集中在他1926年5月发表的《诗的格律》一文。 “三美”即：绘画美、音乐美、建筑美。 1、绘画美： 2、音乐美：是格律诗理论的核心。 建筑美：是由音乐美派生出来的。 一是指讲究押韵 “诗不用韵如藏金于石” 二是指音节的整齐与和谐。 “音尺”是借助古典诗词的“顿”与英国的“商籁诗”即十四行诗“音步”的基础上创造出来的。 “我要/回来， 乘你的/拳头/象兰花/开放， 乘你的/柔发/象蚕丝/一样， 乘你的/眼睛/燃着/灵光， 我要/回来。” 《死水》中的一段： “这是/一沟/绝望的/死水， 清风/吹不起/半点/漪沦， 不如/多扔些/破铜/烂铁， 爽性/泼你的/剩菜/残羹。” 徐志摩的诗歌是对闻的“格律是艺术的必备条件”的立场的一种松动。 30年代的现代诗派首领戴望舒的《雨巷》显示了由新月诗派向现代派的过渡。 徐志摩 一、生平简介： 徐志摩于1896年生于浙江海宁，新月派代表诗人。1918年赴美留学，学社会学、银行学。1921年进英国剑桥大学，研究政治经济学，得到硕士学位，后转移到文学上去。 “我的眼是康桥教我睁的，我的求知欲是康桥给我拨动的，我的自我的意识是康桥给我胚胎的。” 生前出版诗集《志摩的诗》（1925年）《翡冷翠的一夜》（1927年）《猛虎集》（1931年），死后出版《云游集》。 其学生卞之琳说他的思想的三条线是： 反封建的个人主义（思想核心） 英国的资产阶级政治（理想） 爱祖国 胡适说：“他的人生观真是一种‘单纯’的信仰，这里面只有三个大字：一个是爱，一个是自由，一个是美” 。 “我素性的落拓始终不容我追随一多他们在诗的理论方面下过任何细密的功夫。” 二、徐志摩诗歌主要思想艺术 诗歌主调：个性解放的追求与幻灭。 1 对信仰的勇敢的追求：从自己的信仰出发，追求爱、自由、美。 2 讴歌爱情： 《雪花的快乐》是徐志摩诗风的典型体现 假如我是一朵雪花， 翩翩的在半空里潇洒， 我一定认清我的方向—— 飞扬，飞扬，飞扬，—— 这地面上有我的方向。 在半空里娟娟的飞舞， 认明了那清幽的去处， 等着她来花园里探望—— 飞扬，飞扬，飞扬，—— 啊，她身上有朱砂梅的清香！ 那时我凭借我的身轻， 盈盈的，沾住了她的衣襟， 贴近她柔波似的心胸—— 消融，消融，消融，—— 融入了她柔波似的心胸！ 《沙扬娜拉——赠日本女郎》： 最是那一低头的温柔， 像一朵水莲花不胜凉风的娇羞， 道一声珍重，道一声珍重， 那一声珍重里