第五课 中国花鸟画与西方静物画.ppt

一、 中西绘画中“写生”的不同内涵 二、中国花鸟画与西方静物画构图方法的差异 三、中国花鸟画与西方静物画的不同表现技法 四、名家名作欣赏 诗书画印的融合 　 在写意花鸟画中，画家们尤善把表达画意的诗歌题句，用与画风相协调的书法在适当的位置书写出来，辅以印章，成为一种以画为主的综合方式。 《竹石图》（清）郑燮 咬定青山不放松， 立根原在破岩中， 千磨万击还坚劲， 任尔东西南北风。 “扬州八怪”之首——郑板桥 * 第 五 课 中国花鸟画 与 西方静物画 五牛图，中国十大传世名画之一。北京故宫博物院馆藏珍品。麻纸本，纵20.8厘米，横139.8厘米，本图无作者款印，本幅及尾纸上有赵孟頫、孙弘、项元汴、弘历、金农等十四家题记。画中五只不同形态的牛，从不同的角度表现了牛的生活形态和习性，结构标准，造型生动，形貌真切。这幅《五牛图》是一幅纸本设色画，是我国现存的最早用纸作画的作品。 花卉、翎毛（鸟类）、畜兽、蔬果、 鳞介（鱼、龙、虾、蟹）、草虫、器具等 花鸟画 静物画 花卉、蔬果、器皿、书册、食品和动物标本等 一、 中西绘画中“写生”的不同内涵 《春天的花?苹果和梨》 拉图尔（法国） 《松鹤延年图》虚谷 （清） 在西方绘画中，写生是指直接以实物为对象的绘画方式，画家通过直接面对景物的深入观察，完成对形象的刻画。 中国画的写生是指描绘花果、草木、禽兽等的绘画。它指的不是绘画方式和过程，而是画面形象的生动效果。 《枫鹰雉鸡图》（宋） 李迪 “写生即写物之生意” 。 “画品惟写生最难，不特传其形似，贵其神似。” 《兔子》 （法国）夏尔丹 在秋风呼啸的旷野，小草伏地两只喜鹊扑翅鸣叫，褐兔回首仰望。整个画面“动”态十足。 《双喜图》 （宋代）崔白 《双喜图》 （宋代）崔白 《野兔》 （德国）丢勒 中国花鸟画的构图方法 —— “折枝法” 《墨梅图》 （元） 王冕 一剪梅花万样娇 “折枝法”构图，使画家可以抓住花鸟最生动的部分进行刻画，不受具体观察角度和环境的限制。 《白海棠图》 清代 邹一桂 《墨竹图》 （宋）文同 胸有成竹 立意、布局 意在笔先 中国花鸟画自由写意的“折枝法”构图为借物抒情，托物言志的表达方式提供了空间。 中国花鸟画的审美特征—— 借物抒情、托物言志 四君子： 岁寒三友： 梅、兰、竹、菊 松、竹、梅 《带烟斗的静物》 （法） 夏尔丹 西方静物画——组合式的构图 西方静物画：组合法。有目的的组合摆放，看得见、摸得到的进行写生 中国花鸟画：折技法。进行立意，布局 构图对比 三、中国花鸟画与西方静物画的不同表现技法 《水果篮》（意大利）卡拉瓦乔 《花果草虫册页》 齐白石 工笔 写意 《花篮图》 （宋）李嵩 中国花鸟画 墨分五色 焦 浓 重 淡 清 作画妙在似与不似之间，太似为媚俗，不似为欺世。 ——齐白石 浓 重 淡 清 留白 题款 焦 画竹“干如篆，枝如草，叶如真，节如隶” ——（明） 王世贞 一、书画同“起”源 中国画与书法的关系——“书画同源” 二书画同“形”源 色彩 质感 空间 光影 西方画家善于通过色彩、光影、质感、空间的表现手法对景物作深入的写实描绘，把客观之真与理想之美结合起来。 西方静物画 西方静物画：整体对比法。色彩、光影、质感、空间。 中国花鸟画：局部生动法。讲求书画技法和立意， “墨分五色”、“书画同源” 。 技法对法 《墨葡萄图》（明）徐渭 半生落魄已成翁， 独立书斋啸晚风。 笔底明珠无处卖， 闲抛闲掷野藤中。 徐渭《墨葡萄图》 徐渭