中西文化的成功融合——浅析李安导演的电影风格.pdfVIP

光 影 艺 术 文 艺 生 活 LITERATURE LIFE 201年 8 中西文化的成功融合 一 浅析李安导演的电影风格 温建梅 (山西传媒学院，山西 晋 中 030600) 摘 要：李安是中西方教育结合的产物，他的电影也是两种社会文化结合的产物。李安电影及其所带来的 “李安现象”为 中国电影的发展提供 了一种借鉴和学习。本文论述了李安导演学贯中西的电影风格，对他的双重文化身份进行概括分 析，找到他做到中西文化成功融合的原因，并从中为中国电影的国际化发展找到了一条道路。 关键词：李安现象；父亲三部曲；卧虎藏龙 中图分类号．J911 文献标识码：A 文章编号：1005—5312(2014)23-0118一O2 导演李安的成功在于他能够恰当地处理好影片中中西文化 人生活现状的深刻把握，同时通过对家庭矛盾的解决 ，表现了他 的差异和对立，并采用了一种既符合中国传统文化要求又符合 对于文化冲突和现状的出路的思考。 西方观众审美心理的叙事策略。李安的这种独特的贯穿中西方 推《手》的开头：由镜头移动慢慢推出的身穿中式服装和布 文化的电影风格值得我们进行研究和思索。 鞋的老朱在打太极拳、写书法，一头金发的玛莎则坐在电脑前写 一 、 李安电影的东方文化特色及中西文化的冲突 作；吃饭时，一个吃的是中餐 ，而另一个吃的则是西餐；他们的活 对李安导演的电影风格研究这里具体从 电影中所体现的的 动往往出现在同一个画面里 ，或玛莎作为老朱活动的背景，或老 东方文化特色及中西文化的冲突人手，而这些在他的 “父亲三部 朱作为玛莎的背景，由此形成了一种对比，让观众领悟两种文化 曲”中体现的最为突出，所以这里重点从他的 “父亲三部曲”来进 的不同形态；喜《宴》中，在简洁的西式婚礼和繁琐的中式婚礼的 一 步了解其电影风格。 对比中，可以明显看出两种文化的差异，特别是对中式婚礼中铺 (一)家庭结构 的破坏和重组 张的喜宴和庸俗的闹洞房之过程与细节的展示 ，对 中国传统文 在中国，传统家庭模式是三世同堂 ，活着的最高男性尊长是 化中不雅的一面进行了无情的揭露。 家庭的核心和最高权威，个人利益必须服从以家长为代表的家 当然李安在表现中国传统文化和西方现代文化的冲突的同 庭整体利益。而在现代西方家庭模式大部分是一对夫妇或者一 时，也表达了自己对这种文化冲突现状的出路问题的思考。在对 对夫妇及其未成年子女，老人和成年子女被排除在外，这样就形 家的解构的分析中，我们可以看到传统是在向现代转化和过渡 成了一个封闭、独立的结构，从而忽略了代际之间的交流 ，造成 的，现代西方文化占据着优势，但是李安并不是简单、直接的对 西方家庭感情的淡薄。同样西方性解放等观念造成家庭的破裂 两种文化进行评判，而是通过两种文化的比较来让观众 自己分 和家庭成员缺乏沟通也是不容忽视的问题。在这里李安很好的 析。总的来说，两种文化没有孰长孰短、孰优孰劣的问题，李安只 把握了东西方面临的共同困境，选择家庭为主要框架，来探讨更 是希望两种文化相互包容、相互吸收，使人们达到理想的生存状 深的文化问题。 态。 推《手》中老朱退休后希望过中国传统的三代同堂的理想家 二、李安电影中西文化的成功融合 庭生活 ，但因为文化思想、思维方式与生活习惯的不同，无法和 (一)双重文化身份对李安电影的影响 洋媳妇和睦相处，不能融入儿子的家庭，“三世同堂”和睦相处的 李安经历了中西方文化的双重熏陶，自然使得他具有一种 传统家庭理想破灭，传统的家庭模式已经被破坏；传统家庭模式 双重文化身份，同时也获得