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服装服饰搭配 第九章 服饰的审美 第十章 服饰色彩的配套 第十一章 套装的服饰配套 第九章 服饰的审美 第一节 服饰配套的装饰美 第二节 服饰配套的图案美第三节 服饰配套的材质美  第一节 服饰配套的装饰美 1. 服饰的结构性装饰：一般采用缉明线的方式。 2. 服饰的配件装饰:头巾、鞋、帽子眼镜等。 3. 服饰整体性装饰：服装与环境、季节场合等关系； 第二节 服饰配套的图案美 服饰图案的象征性：中国古代的十二章纹是统治阶级的礼服样式，文官绣禽，以示文丽；武官绣兽，以示威武。 图案的象征性与各民族的宗教和习俗是分不开的。 服饰图案的作用 1. 提示性：提示人体较完美或需要强调的部位，如体操服的图案装饰。 2. 补充性：弥补人体或服装的不足。 3. 装饰性：装饰在局部，如袖口、领口、前襟，以突出脖子的优美。 第三节 服饰配套的材质美 1. 服饰材料的种类和特性：麻、棉、毛、丝、化学纤维与天然纤维等。 2. 服饰材料形式美的构成：肌理。 3. 同一材料的构成：打褶、镂空、浮绣和扎结、拼缀。 4. 不同材料的构成：外观差异大小、厚薄程度不同的面料组合。 第十章 服饰色彩的配套艺术 第一节 色彩基础知识 1. 色彩分为无彩色和有彩色。无彩色:黑、白、灰三种颜色。 有彩色：除了无彩色之外的颜色。 独立色：金色、银色。 2、 色彩的三要素 三要素：色相、明度、纯度。 色相环 第二节 服饰配色美的原理 1。配色与调和： 配色：讲两种以上颜色并置在一起使之产生新的视觉效果。 调和：两种或两种以上的颜色并置在一起，彼此相互共鸣而无排斥的感觉。 同一色配色：颜色本身以明暗、深浅所产生的新色彩。其配色永远安稳、妥当。 类似色配色：靠其相互之间共有色素来产生调和。 多色配色：通常以其中一个色彩为主，其他为副色，由副色的明度和纯度变化来达到多色变化的调和效果。 无彩色与有彩色配色：无彩色没有强烈个性，与任何色彩搭配都容易调和，服装上常以无彩色为主色。 无彩色属于中性色彩，不偏向任何色彩，也常被用来作缓和色与色间不协调的中间色。 无彩色与无彩色的搭配是永无禁忌、永远美丽的搭配。 第三节 身材、肤色与服饰配色 1. 身材与服饰配色： 中等身材：按配色原理步骤去进行搭配，即可以享受穿着乐趣。 高瘦型身材：将衣服穿得宽松些，有花纹图案的比素色合适，横向图案或暖色，高明度或高纯度的色调。 矮胖型身材：样式简洁大方，花色不宜多，直线条，冷色系、朴素稳定的深色调或暗色调。 2. 肤色与服装配色 标准的黄皮肤：黄中略带橙色，肤色深浅适中，只要避免使用明度、纯度与黄皮肤接近的色，即可以达到良好效果。 较白皙的皮肤：无论什么色彩都合适，尤其高明度色，如粉红、浅绿、浅紫等。 较黝黑的皮肤：避免与肤色造成同色系，采用高明度或高纯度的色彩，或鲜艳的色调，强调与肤色的对比。 第四节 各种色调的服饰配色 1. 红色调 纯红色调代表热情、欢乐、诚心、温暖、吉祥等。 淡红色调柔和、喜悦、温暖、浪漫，可以选择对比强烈的色彩搭配。 暗红色调是红色加黑，有内敛、古典、沉稳、老练的感觉。比较受中年人的喜爱，在一般会议、社交、外出场合十分适宜，高雅中不失活力。 第四节 2. 黄色调 黄色是三原色之一，也是三原色中最亮的。给人以高贵、耀眼、成熟、明朗、充沛、兴奋的感觉。 纯黄色 明度高、适合年轻人和休闲运动时穿着，纯黄与黑、白配，均有十分鲜明的美感。 土黄色 黄色加灰，黄皮肤的人穿会显得十分朴实，但是与肤色过于接近，觉得土气。 第四节 3. 蓝色调 蓝色调 稳重、忠实、理性、冷静、沉着、恒久、诚恳，适合各种场合，纯蓝色职业服业比较普遍。 深蓝色 调时男性西装常用的颜色，适合上班、接洽公务或出席重要集会，女性穿着显得庄重、洗练、皮肤白皙。 淡蓝色调 清凉、柔弱、明洁、内向的感觉，许多婴儿服装采用浅粉蓝色，给人明朗、鲜活的感觉。 第十一章 套装的服装搭配造型 第一节 几种民族服装造型 一、 印度服装造型及文化 印度服装——沙丽造型 背景介绍 受波斯人、莫卧尔人以及后来的欧洲等服装造型的影响，印度人的服装从简到繁。 受地域的影响，北印度人和南印度人的穿着也有区别：北方比南方气温底，因此服装穿得多，颜色也要深些。 印度人一般衣着朴素，但不同地区、不同地位也会有所区别：如名门贵族多穿质地、面料好的华丽衣服；平民相对面料简单朴素。但款式上不分官服和民服，女性均着沙丽，宽大、舒适、清洁透气。 印度女性服装整体造型由：裙子、沙丽、紧身上衣等组成。裙子各式各样，色彩艳丽，有深色也有浅色，有绣花的也有镶嵌亮片的。 乔丽(紧身上衣)：短而瘦小，紧贴双肩、上臂和胸部，小臂和腰部裸露在外。袖子有半袖\连袖