新诗：被遮蔽的写作.docxVIP

　　新诗被遮蔽的写作韩作荣 　　当我沉下心来，编一部六十年新诗选的时候，颇多感慨。 　　那些名噪一时，甚至曾掀起轩然大波的作品，离开了当时的语境，能经得起审视和细读的诗已甚少。 　　而那种有足够的吸引力、每读一遍似乎都有新的发现、能入脑入心、更深邃地理解人性与存在、对体现形而上质量的本质因素具有重要性的新诗，更是凤毛麟角。 　　难怪有人明确地指出，目前一些看似一般的诗人的作品，质量都高过上世纪80年代的名篇，却没有当时的影响了。 　　对此，我深有同感。 　　应当说，我们的新诗当下已有了长足的发展，甚至是脱胎换骨的巨变。 　　在经历了20世纪与整个世界精神的血液循环之后，中国诗人已进入自主写作的状态，其中的一些优秀之作，即使和世界上一流诗人的作品相较，也并不逊色。 　　虽然，由于种种原因，尚未出现在整个世界有重大影响的诗人，但这和西方的强势文化的笼罩有关，也与中国诗人创造力的有待进一步强盛有关。 　　可我相信，这一天的到来不会太久。 　　当下的中国新诗，我曾用被遮蔽的写作这句话来概括。 　　所谓遮蔽，一是来自并不读诗的高人雅士，仅凭几十年前对新诗的粗浅印象，以及19世纪陈腐的诗歌观念所下的结论；来自诗评家称之为和诗没有关系的尸居大学讲席，口吐白沫地向年轻学生灌输变质和发霉的文学知识，严重破坏了一代又一代人的审美胃口的文学雇员对诗的无知。 　　另一种遮蔽则来自媒体的炒作，只是为了吸引人