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电视专题与电视栏目 教材：《电视专题与电视栏目》 （郑保章主编） 第一章 电视专题片概述 第一节 电视专题片的界定与分类 一．电视专题片的界定 二．电视专题片与电视纪录片、电视消息 类新闻片 3．畸变说：认为专题片是纪录片的怪胎， 是对纪录片的异化。 ※.拍摄制作理念上，专题片作者的主观介入较 多，“导”的痕迹较重；纪录片作者的主观介入相 对较少，“导”的痕迹较轻。 （二）.电视专题片与电视消息类新闻片的区别 4．从报道意图上说，消息类新闻注重事件本身，就事论事；专题片展现的事件往往只是个由头，注重通过对事件背景、影响的分析探讨，去引发观众更深、更多的思考。 三．专题片的分类 2.采访式：主要由采访构成 第二章 专题片（含纪录片）创作 第一节 题材 所谓专题片的题材，就是者从客观现实或历 史资料中选择出来组成作品的材料，具体展示在 荧屏上的主要事件或生活现象。题材是作品的最 基本构成因素。 二、选择生活 三．深入开掘 第二节 主题 主题是一个作品的中心思想，它是编导对生 活、对历史和现实的认识、评价和理想的表现。 主题来自于生活，是创作者观察和思考的结果。 主题一但确定之后，又对题材选择起着制约 作用，所有题材应紧紧围绕主题，为主题服务。 深刻,就是不能停留在事物的表面作肤浅的现 象罗列，而要做深度的开掘，寻出事物的本质和 规律。 三．主题的体现 通过事件发展来体现主题，也成为一个重 要手段。 第三节 结构 电视专题片的结构是指专题片的组织方式和 内、外部构造。简单地说，就是结构就是布局， 是对具体材料的组织和安排。 二．结构内容 结尾对于专题节目也很重要. 三．结构类型 　　又称为复合结构、散点式结构。它完全打 破了生活正常时间、空间的连续性、顺序性，令 时空纵横交错，将古今中外同时纳入片中，其特 点不是单一的线性，而是交响乐式，立体交叉， 具有尝试和厚度的网状结构。 四．内容与结构的统一 　1．电视专题片的结构首先应该正确反映事物 的内在规律，不管哪一种结构，都要以事物的内 部联系和规律为依据，并将事物的发展脉络清晰 地展现在电视屏幕上。 五．结构的精神与气韵 　　秩序与和谐是专题片结构的最基本和最终要 求。 六．结构的体现 　　不同的电视语言表现结构线索会产生不同的 表现力。 第四节　细节 一．细节的重要性 二．细节的类别 　1．动作细节 　2．神态细节 　　主要指人物的面部、眼睛表现出来的细节。 三．细节的作用 　1．刻画人物性格 四．细节的表现形式 　1．画面形式 第五节 节奏 一．什么是节奏 三．外部节奏 　　外部节奏是指画面上一切主体的运动、 摄像机运动、画面剪而产生的节奏，还包 括各种对话、音乐音响及解说词节奏 　　视觉节奏就表现为时间运动和空间运动中的 节奏。画面主体运动的快慢、摄像机运动的疾徐、 画面剪接率高低，都属于时间运动节奏范围，通 过时间运动的长短来形成节奏是最基本最常见的 方法。 四．内外节奏的统一 　　以一部作品来说，内部节奏是根据、是基 础；所有节奏必须协调一致。 第三章　　 电视新闻专题片的创作 第一节　电视新闻专题片界说 一．电视新闻专题片界说 二．电视新闻专题片的特征 （一）.新闻性 在允许的情况下，尽量缩短新闻事实的发生 发展与报道的时间差； （二）.思辨性 思辨：思考和辨析。 （三）．深度性 电视专题片不仅要告诉观众发生了什么，更 重要的是，要提示事件性的原因、背景、意义、 影响，甚至新闻背后隐藏的更深刻的问题、更具 有代表意义的规律等。 第二节 电视纪实性采访 一．什么是电视纪实性采访 （一）.深入现场 深入现场不仅仅是记者深入，而且要求电视 闻制作深入到新闻事件的现场，采访的现场，摄 像师要跟随记者记录下采访的进程，保持现场的 本真状态 。 营造“正在进行时”感觉，就是让观众产生“我 在场”的感觉。 二．电视纪实性采访的要求 （一）.转变理念 2．由单向思维向多向思维转变 深入事件中心的电视纪实性采访要求记者多 角度地考虑问题，由意向思维向多向思维转变， 综合地、整体地把握事物的方向、规律或本质， 这样才能做出深刻的报道。 纪实采访就是要记录正在进行着的生活，记 录生活中富有生命力、有价值的点点滴滴。 ⑴．选择的采访环境要和新闻事件具有密切 的关系。 电视采访不仅是事实和材料的搜集手段，更 是表现手段。 ⑴．注意穿着打扮的相宜性； ⑵．要把握好体态语言，要专注，不能漫不 经心，更不