陕西国际商贸学院中国古代文学第六章 南戏.pdfVIP

第六章南戏  第一节 南戏的源流和特点  一、南戏的源流  南戏，就是南曲戏文，是用南曲演唱的一种戏曲形式；  产生于北宋徽宗宣和年间到高宗南渡之际，盛行于南宋  是民间艺人 “以宋人词而益以里巷歌谣” （《南词叙录》） 构成曲牌连缀体制，用代言体的形式搬演长篇故事，从而创 造出的一种新兴艺术样式。  又叫“温州杂剧”或“永嘉杂剧”、 “永嘉戏曲” ，亦称南词  元灭南宋后，北杂剧盛行，南戏一度衰落；元末，南戏空前 繁荣  现存宋元南戏剧目约二百种，完整保存的不到十分之一 二、南戏的体制特点：  （一）在剧本结构上，无固定出数，长短自由，少则几 出，多则几十出。  合唱；宫调音律的限制也不像杂剧那样严格。  （三）在音乐上，以南曲演唱。  王世贞 《曲律引》： “北曲主劲切雄丽，南曲主清峭柔 远。”  徐渭 《南词叙录》： “听北曲则神气鹰扬，有杀伐之 气；听南曲则流丽婉转，有柔媚之情” 。” 第二节 高明和 《琵琶记》  一、生平与创作：  高明（1305？-1359？年），字则诚，号菜根道人，浙江瑞安人。元末至正 五年（1345）进士，在浙江处州、杭州等地做过几任小官 ；至正十六年 （1356）以后，在宁波的栎社隐居，以词曲自娱 。  南戏： 《琵琶记》《闵子骞单衣记》 （已佚）  诗文集 《柔克斋集》，已佚，仅存五十余篇  二、 《琵琶记》  一） 《琵琶记》故事的演变  1. 历史上的蔡邕：文人，博学多才  2. 《赵贞女蔡二郎》：书生忘恩负义  “伯喈弃亲背妇，为暴雷震死” —— 明•徐渭 《南词叙录》  3. 《琵琶记》：不忘糟糠之妻，忠孝两全  “惜伯喈之被谤，乃作 《琵琶记》以雪之。”  目的：歌颂子孝妻贤，宣扬封建教化  “不关风化体，纵好也枉然。……休论插科打诨，也不寻宫数调，只看子孝 与妻贤。”  1.剧情：（42 出）  赵五娘、蔡公、蔡婆、张广才  蔡伯喈、牛小姐、牛丞相  2.主题  作者原意：全忠全孝蔡伯喈  有贞有烈赵五娘  客观效果：忠孝不能两全  悲剧命运  “可惜二亲饥饿寒死，博换得孩儿名利归 ” 第三节 《荆》、 《刘》、 《拜》、 《杀》  元末“四大传奇”，又称“四大南戏” ： 《荆钗记》、 《白兔记》 （《4刘知远白兔记》）、 《拜月亭》、 《杀狗记》  一、 《荆钗记》  1.作者：柯丹邱  2.剧情：（“义夫”与“节妇” ）（48 出）  钱玉莲 ，后母 福建安抚钱载和  王十朋 孙汝权  万俟丞相 潮州  《白兔记》 《作者：永嘉书会才人 源出：宋 《新编五代史平话》和金 《刘知远诸宫调 剧情：（33出） 刘知远 李三娘（父李文奎、兄李洪一） 岳节度使 “咬脐郎” 窦公 “不发迹不回，不做官不回，不报得李洪一冤仇不 回 ” 创作意图： “贫者休要轻相弃，否极终有泰时，留与人间作话 题”  《杀狗记》 改自肖德祥杂剧 《杀狗劝夫》 剧情：（36出） 孙华 妻杨月真 弟孙荣 无赖柳龙卿、胡子传 创作意图：“妻贤夫少祸”  宣扬孝悌观念（“兄友弟恭” ） 剧本语言俚俗本色，但结构松散。