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水粉基础知识 水粉画颜色有较强覆盖能力， 但也不能毫无顾及地随便乱涂， 它有自己一定的着色方法和步骤。从着色顺序方面有如下几种： 水粉画颜色有较强覆盖能力， 但也不能毫无顾及地随便乱涂， 它有自己一定的着色方法和步骤。从着色顺序方面有如下几种： 1、从整体到局部 水粉画是色彩画的一种，它同水彩、油画一样，都是从画大色块入手。整体着眼和从大体入手是我们的作画原则， 大色块和大片色， 对画面色调起决定性作用，应首先画准组成画面的主要色块的色彩关系， 然后再进行局部的塑造和细节刻划。 2、从深重色到明亮色 明亮色多是厚涂，一遍遍薄涂亮不起来。 先画深重色，容易被明亮色覆盖；相反，一般是先画面积较大的深重色（包括暗部和明部和重色），予以确定画面色彩的骨架。逐步向中间色和明亮色推移。以明亮色为主的画面，还是要先涂明亮的大色块， 颜色稍薄一点，局部小面积的深重色后加上去。如果中间色为主， 作画时先涂中间色， 运用并置的方法， 分别向面积较小的暗色的明亮色画过去。方法不是死的，要根据情况灵活掌握。 3、从薄涂到厚画 薄涂即用水稀释颜料， 如同画水彩画， 根据总的色彩感觉， 迅速地薄涂一遍，造成画面整体的色彩环境，尔后逐渐加厚，深入表现。薄涂比较正确的地方要善于保留， 使画面色彩有厚有薄， 以增加色彩有层次和厚重的效果。 水粉画颜料不象油画、 丙烯颜料附着力强， 可随意画厚。 水粉画的厚涂要厚的适当，过厚容易龟裂脱落，所以较厚而不准的颜色应洗掉再画。 具体着色的技法应掌握下列几种： （ 1）干画法和湿画法 在水粉画中， 干画法一般是指厚涂重叠的方法。 此法可以反复地画， 一遍 不行再画一遍，表现对象比较充分、深刻，也宜于初学者掌握。这种厚画 的画面，类似油画的效果，有浑厚之感。湿画法是以薄画为主，发挥水色 渗化的效果， 着色遍数不宜多， 甚至白色部分可以空出白纸， 具有水彩画 湿润流动的意趣。 当然，一些局部加厚也是可以的， 干湿结合会增强表现力。 （ 2）并置和重置 并置是笔触在画纸上并列摆置， 着色遍数较少， 开始用色即厚一些。 如强调二度空间的画面。 先用毛粗暴色线勾一下轮廓及结构， 添色时用并置的方法把颜色摆上去，压出色线。 重置是一种叠色的方法，以色点、色线、色块进行重叠着色。作画大都是重置与并置结合运用，以利充分地表现对象。 （ 3）干湿变化的掌握 颜色干湿变化是水粉颜料的特性之一。 将颜色涂在画纸上， 湿时感觉比较恰当，干后才会发现变淡变灰一些。 不了解这一特性往往给着色带来被动。掌握这一特性， 事先预计干后的效果， 可避免后加之色成为不协调的 “补钉”。 作画时，应从薄到厚进行着色。先厚画再薄涂干湿变化大；先薄画，逐步减少用水画厚，干湿变化不明显，较易掌握。修改画面时也适合厚涂。也可在要修改的周围涂一点清水，修改的部分干后就会自然统一。 （ 4）色彩的衔接 画面需两块颜色衔接要自然， 从明到暗要过渡圆润， 色彩要衔接恰当。 方法有三： a、利用湿画，使明色与暗色、此色与彼色，由于水的作用交互渗化，这 样效果会自然而柔润。一遍不行，可照此方法再画一遍。 b、在两色之间用中间明度的颜色画上去，虽有明显笔痕，远看过渡自然。 c、两色衔接生硬之处，可用其中一色在邻接处干扫几下， 增加过渡的色阶。 也可用笔蘸少量清水在生硬之处轻扫几下， 使两色衔接处从明度或色彩方面揉出过渡层次，转折即会自然。 （ 5）用笔 笔色在纸面上运动， 出现笔痕，即谓笔触。 一般通过画面中的笔触可以看出画家大致的作画顺序和怎样用笔来塑造对象的， 用笔不是目的， 是一种表现手段，许多画家的笔法是有所区别的， 有的大笔纵横，有的小笔点绘。哪一种笔法好呢？怎样用笔才对？应该从表现对象的目的着眼， 根据不同物象的不同结构、 不同质感和作者的不同感受， 立足于表现。 要从表现对象出发，为表现形体结构和色彩，灵活运用涂、摆、点、勾、堆、扫等各种笔法进行描绘。 玫红色 + 黄色 = 大红 ( 朱红、桔黄、藤黄 ) 朱红色 + 黑色少量 = 啡色 天蓝色 + 黄色 = 草绿、 嫩绿 天蓝色 + 黑色 + 紫 = 浅蓝紫 草绿色 + 少量黑色 = 墨绿 天蓝色 + 黑色 = 浅灰蓝 天蓝色 + 草绿色 = 蓝绿 白色 + 红色 + 黑色少量 = 禇石红 天蓝色 + 黑色（少量） = 墨蓝 白色 + 黄色 + 黑色 = 熟褐 玫红色 + 黑色（少量） = 暗红 红色 + 黄 + 白 = 人物的皮肤颜色 玫红色 + 白色 = 粉玫红 蓝色 + 白色 = 粉蓝 黄色 + 白色 = 米黄 玫红色 + 黄色 = 大红 ( 朱红、桔黄、藤黄 ) 朱红色 + 黑色少量 = 啡色 天蓝色 + 黄色 = 草绿、嫩绿 天蓝色 +