左图右史辨析清高宗图像的历史建构与功能意义.pdfVIP

Research of Chinese Fine Arts 左图右史：辨析清高宗图像的历史建构与功能意义 丁  勤 （江苏经贸职业技术学院，江苏南京，211168） 在某些方面，无图无以立史。就 物院等处藏）、雍正朝刻画清世宗亲临 【摘  要】历史地真实地描绘与真实 纪实性质而言，清高宗图像可谓大大 国子监举行经筵活动的《临雍讲学图》 地反映历史并非完全等同。而经过如此 反复的人为的文化建构，画面中的真实 超越前代，数量之多、张幅之大、描绘 卷（故宫博物院藏）以及祭祀的《祭先 已经有别于现实经验世界中的真实，呈 之精彩、表达之真实、场面之壮观，无 农坛图》卷（故宫博物院等处藏）则开 现为一种视觉的真实。视觉的真实并非 与伦比。当科学尚未发展到以照片技术 启了清代院画表现皇帝各项活动的篇 海市蜃楼或者迷象幻影，而是一种属于 记录真实人物、事件的情况下，这些图 章。与祖父和父亲相比，清高宗更熟谙 艺术历史的真实，可以看出清高宗的审 像，无论追求怎样复杂多变的形式或者 中国绘画之道，以此记录当朝国家之 美情趣及其权力干涉在绘画媒体上的流 新颖全面的风格，都无法割断与现实生 事，垂于竹帛。 布，有助于今人更深层地揣摩和洞悉清 活、经验模式乃至清高宗的主观意识的 清高宗图像对实际发生的国家之 高宗的性格及心理状态，并据此分析、 联系——即使是间接的，从可视性的角 事的纪实，可以分为两个主要部分。其 解读和透视他的执政观念与相关举措， 度为后世研究清高宗其人其事以及那一 一，以具体发生的某一史实为表现内 对正确、全面评价清高宗大有裨益。就 段时期的统治思想、社会状况、对外交 容。例如，《南巡图》卷（故宫博物 纪实性质而言，清高宗图像可谓大大超 流、民族政策、经济贸易、风俗礼仪、 院等处藏）描绘的是乾隆十六年（公 越前代，其中包含的非常丰富的历史文 工艺制作等面貌提供了最佳的生动与形 元1751年）清高宗第一次南巡 ［3］的史 化信息，即使是古代文字档案的记载或 象的资料，十分难能可贵。其中包含的 实；《万树园赐宴图》轴（故宫博物院 许也难以尽言。 非常丰富的历史文化信息，即使是古代 藏）描绘的是乾隆十九年（公元1754 文字档案的记载也难以尽言。正所谓： 年）清高宗在万树园筵宴前来归降的都 【关键词】清高宗图像   历史建构   价 值   影响 “虽武功文教与时间同其灰灭，而赖有 尔伯特部首领策凌、策凌乌巴什、策凌 美术为之保存。”［1］ 孟克等［4］的史实；《丛薄行诗意图》轴 历朝各代的宫廷中都会容纳众多画 （故宫博物院藏）描绘的是乾隆二十三 家进行艺术创作，并且也都有纪实性的 年（公元1758年）清高宗在木兰围场接 绘画作品广泛流传，但均比不上清高宗 见布鲁特使臣［5］的史实；《紫光阁赐宴 对此方面的重视程度。有清一代的开国 图》卷（故宫博物院藏）描绘的是乾隆 作者简介： 者，作为地处东北白山黑水之间的新生 二十六年（公元1761年）清高宗为平定 丁勤（1973—），女，汉族，江苏省南京市 的统治群体，是以武力夺取政权的，因 准部和回部功臣傅恒、兆惠、班第等人 人，文学博士，艺术学博士后，江苏经贸职业 此他们更加相信自己的力量，也更加需 赐宴庆功［6］的史实；《万法归一图》 技术学院艺术设计学院副教授。研究方向：设 要通过现实性题材的绘画作品充分地展