福建师范大学文学院中国现当代散文研究课件 第三章第五节.ppt

“诗人的散文” 第三章 现代散文名家 第五节　“为抒情的散文找出一个新的方向” 主讲教师：袁勇麟 一、表现自我探索内心与吟哦孤独和寂寞 　　在“五四”散文变革的基础上，20世纪30年代中国现代抒情散文获得了长足的进展，进入了一个潜心创造。锤炼和完善散文艺术的发展阶段，尤其是何其芳、李广田、缪崇群、丽尼和陆蠡等新作家。用何其芳的话讲，他们致力于“为抒情的散文找出一个新的方向”。执着追求散文艺术的独创与完美。 　　觉得在中国新文学的部门中散文的生长不能说很荒芜、很孱弱，但除去那些说理的、讽刺的或者说偏重智慧的之外，抒情的多半流入身边杂事的叙述和感伤的个人遭遇的告白” 　　我愿意以微薄的努力来证明，每篇散文应该是一种纯粹的独立的创作，而不是一段未完成的小说，也不是一篇放大的诗。 　　何其芳的《画梦录》曾经和曹禺的剧本《日出》、芦焚的小说《谷》一起获得《大公报》1936年度文艺奖。 　　现代学者李长之把李广田的散文看作是30年代新文学发展成熟的重要标志之一，认为可以和臧克家的诗、曹禺的剧作相媲美。 　　李素伯称道他 “以清新的形式与笔调”写下的散文“是很可注意的” 。 　　韩侍桁认为缪崇群的散文，“在五四后新文学界的散文园地里”，“占有某一方面的高峰”。 　　评论家李健吾认为他的散文 “感情厚实、蕴藉有力、文字格外凝重不浮”，“在现代中国散文里面有些耐人一读再读” 。 　　感伤、幻灭、寂寞一切的可怕主宰了全个荒原风吹澈了心胸，惧怕么，退缩地行进，没有目的，也没有希望力，怀疑地逃走了疲惫、飘渺，一个人步着这荒原，隐隐地似乎听着了时代底喧声，然而一切又沉没了，沉没了；一个时代底泪不自主地，不自主地流下。 他们吟哦孤独和寂寞 　　“温柔的独语，悲哀的独语或者狂暴的独语”，“每一个夜里我寂寞得与死临近” ，“我遗弃了人群而又感到被人群所遗弃的悲哀” 。 　　“在这个世界上没有家、 没有业、没有亲伦的爱的人便是我啊！只有我，只是一个人，一个永远找不到归宿的畸零的人”。 　　为了排遣孤寂他们追怀既往，寄情乡野。 　　“到了成年的现在，也还是苦于寂寞然而…… 　　在那虽天真而不烂漫的时代的寂寞，现在也觉得颇可怀念了” 。 　　“我并不迷恋于骸骨，然而生活到行乞不得的时候，我向往着每一个在我记忆里坟起的地方，发掘它，黯然地做了一个盗墓者”。 　　“心中念念不忘的是过去生活的遗骸；心中恋恋不舍的是曾被过去的生命赋予一息的造物”。 　　从自身的体验出发（他们不满现实 倦于人生），但又不能不正视人生现实。 　　“人生就是走在道上啊！真正尝味着人生苦难的人，他才真正能知道人生的快乐，深切地感到了这样苦难与快乐者，是真地意味到了‘实在的生存’者” 　　“我不再踌躇，不再迷惘了，低着头我将如瓦尔加河上的船夫，以那种沉着有力的唷喝的调，来谱唱我从旅到旅的曲子”。 　　忠实于自我的切身感受，着力抒写自己内心的苦闷、孤寂、不满以至探求，是何其芳等人30年代散文的基本内容。 二、刻意追求散文艺术独立和完美的独立价值 　　“一种纯粹的独立的创作”，刻意追求散文的艺术的独立和完美，他们不满意抒情散文。 “流入身边杂事的叙述和感伤的个人遭遇的告白” 更不满意那种普遍忽视散文艺术独立价值的现象。 “不赞成把写得不像样的坏文章都推说是‘散文’”。 刻意追求散文艺术的独立纯粹和完美。 　　 “在过去混杂于幽默小品中间，一向散文给我们的印象，多是顺手拈来的即景文章而已，在市场上虽曾走过红毯，在文学部门中却常为人轻视。” 　　“雄辩地说明了散文本身怎样是一种独立的艺术制作，有它超达深渊的情趣”。 　　他们致力于散文艺术的凝练，圆美和独立，讲究表现技巧，对现代散文的抒情艺术的发展起了积极的促进作用。 不懈追求散文的“诗意”创造。 　　何其芳在《我和散文》中就曾经称自己早期那些“不分行的抒情”的散文“是诗歌写作的继续”。 　　马蹄声孤独又忧郁地自远至近，洒落在沉默的街上，如白色的小花朵，我立住，一乘古旧的黑色马车，空无乘人，纡徐地从我身侧走过，疑惑是载着黄昏，沿途散下它阴暗的影子，遂又自近至远地消失了。 　　李广田说 “有一个时期，这一类散文产量甚丰简直造成了一时的风尚” 。