福建师范大学文学院中国现当代散文研究课件 第六章第二节.ppt

第六章 当代台湾散文 第二节　当代台湾女性散文 主讲教师：袁勇麟 一、台湾第一代女散文家——张秀亚、琦君 　　当代台湾女性散文，半个世纪以来台湾文坛涌现出一大批不容小视富有特色的女散文家。 　　她们在散文创作领域，“巾帼不让须眉”托起了台湾散文的另一片天空。 　　余光中指出台湾“散文得以繁荣，却大半是女性之功”，“散文盛行于台湾，而且由许多女作家来撑场面，实在是台湾文坛的一大胜景”。 　　张秀亚的散文表现出一个知识女性特有的敏感与细腻，特别是带有明显的“五四”时期冰心式的笔调。 　　父亲微微佝偻着身子，频频拂拭着衣领肩头残留的雪花说：“……我和你母亲时刻记挂着你，只是火车一直不通，我真埋怨自己当年只埋头读些老古书。 　　自行车都不会骑，不然阿筠爸爸会骑自行车来看你的啊”。外面仍然飘着雪，将窗外松柏都渐渐砌成一座银色的方尖塔。 　　那细弱树枝似又不胜负荷，时有大团的积雪飞落上空阶，随了那苍老的声韵，我的眼前出现了一幅图画： 一个老人佝偻着背脊，艰难而吃力的在凝冻了的雪地上。 　　一步一滑地踏着一辆残旧的自行车，六十二岁的父亲，竟想踏自行车走六百里的路来看我，我只呆呆地偏仰着脸。 　　凝望着那玳瑁镜架后夕阳般的温爱、柔和、感伤的目光，勉强做出一丝微笑，但一滴泪却悄悄地自眼角渗了出来。 　　“那黑毛绳的围巾，如今仍珍贵地存放在我的箱底，颜色依然那么乌黑光泽，只是父亲的墓地却已绿了几回青草，飞了几次雪花…… 　　她的创作较成功之处有两个方面： 　　一是移情入景，张秀亚在散文中不仅常常采用一些新鲜的比喻来形容景物，如她称花儿为“绿胄战士”，称雪水为“活泼的小蛇”，而且也善于将抽象的事理形象化。 　　第二个特点是以声绘色、以色拟声、相映生辉。 　　“那低咽的箫声又传来了，幽幽的如同一只到处漫游的火焰微弱的萤虫，飞到她的手中，她要将它捕捉住 ……对她已将它捕捉住了，那声音一直在她的心底颤动着，且萤虫似地发着微亮。”、“杏黄色的月亮，又忍不住向她笑了，这笑竟像是有声音的轻金属片的声音琅琅的。” 　　琦君原名潘希真，是台湾当代女散文家中最负盛名的二三健笔之一。 　　在琦君的散文中，写得最出色的是怀旧文，怀旧文中写得最出色的是人物小品，人物小品中写得最成功的是怀念母亲的文字。 　　琦君的散文带有浓郁的中国风味， 充满中国女性特有的带着浓厚伦理色彩的温馨和柔情，表现了时代转型期，中国女性特有的苦难与欢乐忧伤与憧憬。 二、台湾第二、三代女散文家——张晓风、简媜 　　张晓风则是第一个斩断闺怨传统，以“勃然不磨的英伟之气”，来写爱情的女散文家。 　　如果相爱的结果是使我们平凡，让我们平凡。如果爱情的历程是让我们由纵横行空的天马变而为忍辱负重行向一路崎岖的承载驾马，让我们接受。如果爱情的轨迹总是把云霄之上的金童玉女，贬为人间烟火中的匹妇匹夫，让我们甘心。我们只有这一生，这是我们惟一的筹码，我们要合在一起下注；我们只有这一生，这是我们惟一的戏码，我们要同台演出。 　　张晓风曾经说过“我是非常喜欢用一点新鲜的手法，作为文字修辞的办法”，“刺激一般人的联想力”。 　　简媜与其他台湾女散文家一样，也以“爱情”为其创作的重要题材，不同之处在于她不再像一般的女性爱情散文那样热衷于描写痴迷的旷世之爱或缠绵的闺阁之怨，而是更执着于“灵魂牵手异地同心”的精神恋爱或忘年之交隔世之爱的命定缘份。 * *