福建师范大学文学院中国现当代散文研究课件 第三章第四节.ppt

第三章 现代散文名家 第四节　郁达夫、沈从文的游记 主讲教师：袁勇麟 一、“零余者”的感伤与形神兼备的山水画卷——郁达夫的游记 20世纪30年代记游作品不仅比前十年多产，而且在艺术上也有进展， 这进展主要表现在： 　　一出现了一批有总体计划的系列性文章，展开了广阔的艺术珍品画廊和伟大的山水画卷，这是五四时期所无法比拟的。 二、对山水自然的多角度多层次描写，有新的成就，由于专注绘画和园林的鉴赏，有些作者还把说明文写法引进记叙文章，增强了丰厚细致的艺术效果。 三、作品更充分地表现了作者的高层次知识结构，故多博识与精鉴相互结合的佳篇 　　沈先生对我说这话时已是70多岁的老人了，但他笑得那么天真，那么激动，他说那情景一辈子也不会忘记，后来他拿出五块钱约我出去吃饭，找回来的钱都留给我，那时的五块钱啊！ 　　郁达夫早期的许多散文，如果套用他的文章题目可以称之为零余者的感伤之歌，跟他早期的小说相同调。 　　郁达夫这时期的散文率性纵笔才情毕露，以率真坦露自然畅达见长，其笔锋挟带着激情，能够将各种句式语汇跟语气融为一体，创造了被朱自清称为比前一期的欧化文离口语要近些的风靡一时的创造体白话文。 　　郁达夫在20世纪30年代，发展了“返回自然”的倾向，创作了一系列与漂泊记异趣的写照传神的山水游记，这些游记先后结集为《屐痕处处》和《达夫游记》出版。 　　在高而碧绿的天空中，时时传来驯鸽的飞声，喇叭似的牵牛花的蓝朵底下长着几根疏疏落落的尖细且长的秋草，秋槐的落蕊，铺得满地房前屋后的树上，到处都有秋蝉衰弱的残声，秋雨伴着凉风，更增添了几分秋意，就连雨后北京人，缓慢悠闲的互答声调，也好似染上了秋味。 一茶，四碟，二粉，五千文 三竺六桥，九溪十八涧 　　花坞的好处是在它的三面环山，一谷直下的地理位置，石人坞不及它的深，龙归坞没有它的秀，而竹木萧疏，清溪蜿绕，庵堂错落，尼媪翩翩，更是花坞的独有迷人风韵，将人来比花坞就像浔阳商妇老抱琵琶；将花来比花坞，更像碧桃开谢 未死春心；将菜来比花坞，只好说冬菇烧豆腐 汤清而味隽了。 二、湘西乡土风貌与人文风俗的全景描画——沈从文的游记 沈从文的游记 　　沈从文较为成熟的散文，是以沈从文的自传为起点。他在书中回顾了青少年时期，在沅水流域所经历的家庭、学校、社会的教育和行伍生活，描述了一个平凡而又奇特的人格的形成过程。 　　真正为沈从文赢得声誉的散文作品是《湘行散记》和《湘西》。 　　“这两部作品，在内容上互为表里，在结构上互为经纬，是以湘西历史、现实与未来的发展为中心，融汇着作者对湘西社会生活与社会问题的观察与思考，构制宏大的散文长篇，它们代表了沈从文散文创作的最高成就。” 　　前者侧重于湘西沿河的见闻、回忆和感想，后者偏重于鸟瞰式的概括、考察和介绍，写法略有不同。前者是由一个个特写镜头连缀而成的湘西长镜头，后者则是由一幅幅鸟瞰图组成的湘西全景。 　　沈从文以游记为基础，融入考察记、风俗志和民间传说等文体的一些特点，形成一种具有社会学、民俗学意义的新型游记。沈从文的这两本游记体散文著作显示了湘西独特的地理环境、民俗风情、历史习惯和民事哀乐，使这个偏僻闭塞、不见经传的内地一角在20世纪中国文学史上放射出特异的光彩。 　　“遇不相熟的主顾，做生意时得先交钱，再关门撒野，人既相熟后，钱便在可有可无之间了”和水手“感情好的，互相咬着嘴唇咬着颈脖发了誓，约好了‘分手后各人不许胡闹”。 　　沈从文的游记写景、叙事、写人、抒怀诸种笔墨融为一体，运用自如。 　　沈从文散文的语言色调自然朴素，节奏从容不迫，用词造句不事雕琢而圆熟精练，又灵活运用方言俗语，增强作品的生活气息和地方色彩。 * *