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　　陈残云岭南散文的艺术特色 　　文印德超 　　摘要陈残云岭南散文的艺术特色有写景叙事过渡自然；以今昔对比衬托幸福生活；善于运用岭南地方语言；以细节刻画反映人物丰富的内心活动。 　　关键词陈残云；岭南散文；艺术特色 　　陈残云1914-2002年，二十世纪五、六十年代具有重要影响的岭南散文作家，著有散文集《珠江岸边》，其《沙田水秀》被许多散文集收录，并入选教科书和外国人学中文教材。 　　陈残云的散文勾画了岭南水乡美好的人情风物，具有浓郁的南国气息，展现了岭南水乡的山水美、人情美和生活美，在艺术上具有如下特点 　　一、写景叙事过渡自然 　　陈残云的散文写景叙事过渡自然，大多按照写景—叙事—写景的模式进行。 　　如《沙田水秀》，我要去瑞丰围村子，先来一段景物描写。 　　接着写遇到林亚达老汉喊着叫自己坐小艇子走，在小艇子上叙事。 　　从金女的喜酒说起，金女要我先喝一碗水，引出河水由咸变淡，终于过上了幸福的生活。 　　中间插入另一段写景，进行另一层叙事。 　　艇子在河里划，艇前有小鱼窜跃，自然又谈起了养鱼和各项农业生产，最后艇子靠岸，在写景中结束行文。 　　前后照应，行文非常流畅，浑然天成。 　　《珠江岸边》中，先写冬天里珠江岸边的田野一派春天景象，香蕉林、甘蔗林、荔枝园和各种数不清的果树，都有着欣欣向荣的景象。 　　进而写我进村时感受到的宁静安详，这是写景。 　　碰到明婶对我的招呼，进而引出村子公社饭堂见闻，通过明婶、火头炳和刘二公的对话表现欣欣向荣的生活图景，这是叙事。 　　最后写到珠江的流水、两岸无边的绿野和村庄构成的和平静穆而又美丽的大花园，又在写景中结束全文。 　　《水乡探胜》等其他文章也都具有写景叙事过渡自然的特点。 　　二、今昔对比衬托幸福生活 　　陈残云在叙事中常穿插过往的苦日子，显示当下生活的幸福美好。 　　如《珠江岸边》中穿插明婶当初到广州当女佣，老板嫌她粗手大脚，不懂得怎么伺候小少爷,被骂作傻嫂,还把她赶走。 　　她回到村子里只能靠自己摸鱼捞虾过半饥半饱的日子。 　　而现在她在村托儿所开心地做保姆，脸色油润润的，皱纹好像比从前减少了。 　　人也变胖了，非常快活，挨近五十岁了，还有一点孩子气。 　　刘二公呢，从前穿着破破烂烂，没看他穿过新衣服。 　　而现在，六十多岁了，身体还像牛一般硬朗。 　　刚剃过头，脑袋和下巴都刮得光光的，穿了一套深灰色的新衣服，很神气。 　　《沙田水秀》中，以前吃饭水是咸的，饭也是咸的，新中国成立前挨饥受寒一年有五个月没有淡水喝，要活命只得花钱、花劳力到二十里以外的地方去买水喝，今天在党的领导下通过兴修水利终于喝上淡水了。 　　通过今昔对比，很好地衬托了今天的幸福生活。 　　三、善用具有岭南特色的语言 　　陈残云堪称岭南语言描述大师，鲜活的岭南地方语言常被他信手拈来。 　　一觉睡到大天亮，不胖才怪哩。 　　是呀，队长说我当过保姆，又喜欢孩子，就挑我来哩。 　　共产党真会办事情，什么木造什么船，什么人干什么活，都挑得准准的。 　　没有好说的啦，他的饭又软又香，没有菜都啃得几碗。 　　新房子你敢不敢住？飞机你敢不敢坐？明婶的快言快语，鲜活地展示了她快活而又带有孩子气的岭南妇女形象。 　　林亚达老汉是开河堵咸潮的模范，当我赞美他时，他很谦虚，醉心地欣赏眼前的河水，你瞧，这河水多听话，叫它怎么流就怎么流，流得有趣。 　　大小河汊，都灌得满满的，往后就算老天爷一年不下雨，也保证丰收啦。 　　再说，从前人家说我们是泥里鸭，又咸又脏，可不是？洗也咸，不洗也咸，怎么不脏？如今可变啦。 　　他把敞露着的胸膛，自得地抚摸几下，连我这老牛皮也滑溜溜的，一天洗它几次，连祖宗十八代的咸气都洗掉了，多舒快！金女打趣他你那老牛皮，怎么洗也洗不滑啦。 　　这一席话，林亚达老汉和金女欢快的心情跃然纸上。 　　还有华大婶看到小桃把新妇茶倒得泻到桌子上时笑道哎哟，粗心鬼！简短的一句话，却透出浓浓的岭南情味。 　　陈残云的散文，以传神的岭南语言描绘了水乡淳朴的乡情，让读者不经意间就漫步在浓浓的岭南文化中。 　　四、以细节刻画展示人物的内心活动 　　以细节刻画展示人物丰富的内心活动是陈残云散文的又一特点。 　　《竹棚佳话》中我对爱金和小意进行开导。 　　听了我这几句话，爱金沉下头，一只手不由自主地揉弄着包头布，在静静地沉思；小意瞪着发亮的大眼睛，出神地想着什么，好半晌，双手拨拨散开的头发，想说话，又忍住。 　　而林细虾的内心活动也通过一系列细节活动得以展现。 　　林细虾这一回变得很细致，他无言地打量着自己的妻子，觉得她有了转机。 　　他用眼睛向她示意，她微微点首。 　　他快活地笑起来，笑声打破了沉默。 　　爱金的触动、小意的犹豫、林细虾夫妻的默契等，都在一系列的细节刻画中传达出来。 　　这样的例子很多，细心的读者很容易就能够发现。