上海大学影视学院影视美学课件第五章.pptVIP

* * 第五章 影视感知、影视语言与符号 目前流行的影视语言学、影视符号学都是基于影像感知论而来的。当然，首先是电影，而后才是电视。影像感知的前提，是将影视目为一种视觉艺术，这种认识逻辑自爱森斯坦、普多夫金、爱因汉姆以来就已约定俗成，格里菲斯、卓别林，乃至于希别柯克的悬念，也是以此为基本出发点的。 然而，影视不仅只是视觉艺术，严格说来它是综合各门艺术之长的技术性很强的视听艺术。如是，当今流行的影视语言学、符号学自身就暴露出一个极大的缺陷，亦即几乎所有的影视语言学、符号学都不曾在真正意义上涉及“听”的方面。虽说不少理论家、导演等都已指出，并一再强调听觉效果的重要性，但在眼下流行的符号学中，仍未认真提及和阐释声音、音乐、音响的符号关系，这显然是一个明知故犯的不合逻辑的“忽略”，为此，有必要对形成这种局面的原因作出分析，并就影视语言学问题作出新的解释。 第一节 影像感知”认识论之根深蒂固 形成上述这种悖论，或可称为“听觉缺失”的一个重要起因是，电影的感知基础自一开始起就被定位在“影像”上。长期来，“电影按其本质来说是照相的一次外延，因而也跟照相手段一样，跟我们周围世界有一种显而易见的近亲性······” 。 众所周知，当年爱森斯坦等人所讲的“理性电影”、“电影思维”，实际上已经涉及到了电影语言。这个“语言”不是影像自身（镜头），