论装饰性在水彩画中表现-美术学 水彩专业毕业论文.docxVIP

论装饰 论装饰性在水彩画中的表现 PAGE PAGE 1 引言 随着时代的前进，科学技术的进步，艺术的形式丰富多彩，因此，人们的艺术审美能 力不断提升。作为艺术的一种独特形式，水彩画已经具备了相当丰厚的理论成果和实践经 验。十九世纪的水彩画主要为写实风格，在此期间有不少好的作品问世。二十世纪初，水 彩作品在写实的基础上更多的体现出现代艺术的观念，这也标志着水彩画有了很大的发 展。在当代，艺术派别众多，水彩画若想取得长足的发展，就需要更多新的艺术表现形式 来丰富它。通过对水彩中装饰性语言的运用与分析，画家能够建立自己独特的艺术风格， 推动水彩画向更广阔的空间发展。 本文第一部分论述了水彩画中装饰性的概念以及对装饰性概念的分析。 第二部分主要探讨了水彩画创作由构图、造型和色彩三方面构成，并结合具体的例子， 论述了水彩画创作的装饰性通过以上要素是怎样表现出来的。 第三部分论述了水彩画中装饰性的审美价值，以及如何在水彩创作中运用装饰性，论 述了装饰语言的使用具有促成画家独特风格的形成和丰富水彩画语言的意义。 第一章 水彩画中装饰性的概述 装饰性是画家在艺术创造过程中，不仅仅是对客观对象的简单描述，而是将一定的形 式美法则运用其中，采用装饰的手法，将现实中的对象进行重组，突出客观事物的某些要 素，使其有所变化，有所创造。水彩画颜色轻快，透明，流动，不易控制，对于形体的塑 造和空间的营造等并不擅长，更多的是适宜灵活多变的表现形式。水彩画中通常会使用一 些手法：概括、强调、夸张、取舍，这些手法和装饰性理念不谋而合，这些手法都有益于 将装饰性语言引入到水彩创作中。水彩画的原型是用水调和矿物质在岩洞顶和岩洞壁上所 作的画，这时的水彩画往往存在装饰性和附带性。简单的构图、鲜艳的色彩以及夸张的造 型是水彩画的主要特点，同时水彩画又具有一种独一无二的装饰审美意味，凝聚着人类的 智慧。 水彩画自从问世，已经过几百年的发展，它不再是一种小画种，它的艺术语言越来越 多样，思维方式也得到进一步完善。水彩画家们在水彩画这种独特绘画语言发展的道路上， 始终不懈努力着，他们不间断地探索并创造新的语言形式以此来丰富其艺术表现力。装饰 性的表达方式可以认为是一种理想化的艺术形式，这种艺术形式更加注重主观理想的真实 感，以想要表现自己确切要求为目的，同时伴随自由变幻与简洁夸张的节奏感。在表现风 格上，有些画家力求装饰的视觉效果和装饰的趣味性，更加着重对比性。装饰性这种简单、 强烈而富有感染力的艺术形式在水彩中得到广泛运用。 不同时期的美术有着自己不同的艺术语言和艺术情感。画家合理地运用各种艺术语言 和艺术手段来表现自己的创作目的。水彩画的艺术形式逐渐吸收新时代的观念，更多的使 用新材料、新方法和新媒体，水彩的表现形式也将会越来越多元化。 第二章 装饰性语言在水彩画中的表现方式 一、自由变幻的装饰构图方式 构图是画家在创作中对所要表现画面的主题和形象进行构思、排列和重组的过程。艺 术家为了表达画面的主题思想和美的效果，把人和物之间的关系安排和处理在一定的空间 内，有意的将个别或局部布置在一起。 构图的真正意义在于：一副好的水彩画的构图，画面中体现出画家的创作激情，将自 身的内心情感融入到作品中，提升作品的艺术感染力。好的作品的构图应该是生动的，合 理的，清晰的，精妙的①。一幅令人欣赏的构图是具有很强的视觉冲击力的，而装饰性绘 画不仅表现在构图上具有形式感，而且在艺术审美上也表达了作者的一种追求。 蒋跃的作品《海之物语》把画面中的鱼进行了重新排列，运用装饰性的形式美法则把 想要表达的元素组合在一起，强调了想要表达的元素，忽略了其他元素，更加突出主题。 画家把鱼进行了重新组合排列，对背景进行了弱化处理，只突出鱼的一个横向摆放，内容 变得更加生动、具体、明快。 席勒的《小女孩》，画面中的小女孩是用大面积色块构成的，两位坐着的小女孩在浅 黄色背景的映衬下，她们的动作神态表现得淋漓尽致，显得十分无助，惹人怜爱。尽管整 个作品的构图非常简洁，却把作者的内心情感表达的恰到好处。 蒋跃《海之物语》 席勒《小女孩》 二、简洁夸张的装饰造型手法 绘画中的装饰造型不再拘泥于对客观物体的真实性，而是对物体的一个提炼与概括的 过程，是把所要描绘的物象传达给画家，画家通过自己的筛选组合把情感主观创造在新的 作品上。通过简洁夸张的手法，将物象的某个或局部因素进行再创造，更能传达出作者的 创作意图。 ①周刚，《水彩画研究》[M]中国美术学院出版社 2000.1 第 18 页 PAGE PAGE 4 在装饰性的水彩画造型中，一般艺术的再创造过程通常是我们把生活中的物象经过提 炼与概括，融入画家自己内心的情感，主观精神与客观世界相结合的过程。凡高认为，“绘 画，是将自己想象中的色彩和造型，根据自