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论唐彦谦诗歌风格的多样性 论文关键词：唐彦谦温李杜甫晚唐 论文摘要：唐彦谦是晚唐颇有特色的诗人。他一方面 学温、李而显柔关华艳；一方面师工部而显深沉凝重，故 能自成一家。因而对宋初的西昆体也产生了一定的影响。 本文旨从三个方面对其诗歌进行分析阐述，以见唐彦谦诗 歌创作的多样性。 一、生平及创作概况 唐彦谦，（8487 一?）…，字茂业，并州晋阳（今山西太 原）人。唐初功臣、礼部尚书唐俭裔孙。少师温庭筠为诗。 咸通中，应进士举，十馀年不第。或云咸通二年（861）登进 士第。乾符末，避乱汉南。中和中，王重荣镇河中，召为 从事，历河中节度副使，晋、慈、绛三州刺史。光启末， 重荣遇害，贬汉中掾曹。杨守亮镇兴元，署为判官，累官 至副使，闻、刺史。晚年隐居鹿门山，号鹿门先生，专事 著述。彦谦博学多艺，文词壮丽，至于书画音乐，无不出 于辈流。著有《鹿门集》3卷，同时人郑贻为之辑缀作序。 附拾遗1卷，续补遗1卷，收入清沈宗畸辑《晨风阁丛 书》。《唐诗百名家全集》中也曾收录，题作《鹿门诗集》。 事迹见新、旧《唐书》及《唐诗纪事》、《唐才子传》等。 今存诗一百八十多首，《全唐诗》编为两卷。但其中孱入 元人戴表元、许谦等诗数十首。今人王兆鹏有专文论述, 可参见。 唐彦谦是晚唐重要诗人。《唐才子传》说他“博学足艺, 尤长于诗。” “初师温庭筠，调度逼似，伤多纤丽之词；后 变淳雅，尊崇工部，唐人效甫者，为彦谦一人而已。”说 明唐彦谦在晚唐诗人中占有一定的地位。唐彦谦创作的主 要成就是近体诗，他能在唐末独树一帜，正是因为他“既 不同于皮日修、陆龟蒙之填塞古事，也不似杜苟鹤、郑谷 之浅豁俚俗，更别于韦庄、罗隐之务趋条畅”；2J而是既有 温李（温庭筠、李商隐）的深情绵邈，又有老杜的深沉凝重, 且能融合贯通而自成一家。现阶段关于唐彦谦诗歌的研究 还比较欠缺，论文为数不多，其它的也仅是散见于各种文 学史上的只言片语，至今没有系统深入的研究。故知颔下 采珠，难求十斛，管中窥豹，但求一斑。本文也只能是挂 一漏万式的概略扫描了。 二、师温、李柔美华艳 据《旧唐书》本传，“彦谦博学多艺，文词壮丽，至于 书画音乐博饮之技，无不出于流辈。尤善七言诗，少师温 庭筠，故文格相类。”《唐才子传》亦云：“初师温庭筠，伤 多纤丽之词。”又《才子传》仅云彦谦诗学温庭筠，而不及 学李商隐事。但我们依然可从其它文献的记载中考得唐彦 谦诗学李商隐。如《纪事》云：“彦谦学义山为诗。”《全唐诗话》卷四“李商隐”条亦云：“鹿门先生唐彦谦为诗纂， 慕玉溪，得其清悄感怆，盖其一体也，然警绝之句亦多 有。《一瓢诗话》云：“唐茂业有诗极似玉溪，想亦如李洞 之师贾岛，故臭味不殊。” 唐彦谦在咸通、乾符年问累举不第，久居京城，不免 受到都市逸乐之风的熏染，加之他本人喜学温、李诗风, 创作了部分近于艳情的诗歌。《唐摭言》称：“咸通、乾符 中，以为气焰温李。”因此，温、李的绮艳裱丽在诗人身上 也有表现。李商隐对爱情生活中精微幽约的情绪感受的细 致刻画对唐彦谦的影响最大。女口，彦谦《无题十首九 其一 “细草铺茵绿满堤,燕飞晴日正迟迟。寻芳陌上 其一 “细草铺茵绿满堤, 燕飞晴日正迟迟。 寻芳陌上 花如锦，折得东风第一枝/ 其二“锦筝银甲响鹉弦,勾引春声上绮筵。醉倚栏杆 其二“锦筝银甲响鹉弦, 勾引春声上绮筵。 醉倚栏杆 花下月，犀梳斜鹑鬓云边。” 其三“楚云湘雨会阳台,锦帐芙蓉向夜开。吹罢玉箫 其三“楚云湘雨会阳台, 锦帐芙蓉向夜开。 吹罢玉箫 春似海，一双彩凤忽飞来？” 其五“谁知别易会应难,目断青鸾信渺漫。情似蓝桥 其五“谁知别易会应难, 目断青鸾信渺漫。情似蓝桥 桥下水，年来流恨儿时干J 其十“杨柳青青映画楼，翠眉终日锁离愁。杜鹃啼落 枝头月，多为伤春恨不休。” 唐彦谦的这组诗名为《无题》，容易使人联想到李商隐 的“无题诗”。的确，作品的整体风格和内容很相近，有些 诗句直接从李诗中化来，如其三的“谁知别易会应难”便 和李诗的“相见时难别亦难”有异曲同工之妙。除其一（细 草铺茵绿满堤）格调稍微明快以外，组诗的主体格调低沉， 大都写男女别离之苦，相思之痛。期待佳人回归，鸳鸯重 会。他的这组诗中较少李商隐爱情诗里固定的境象和瑰丽 多姿的隐比象征符号。唐彦谦虽然在这方面的技艺不及李 商隐，但因此可以避免由此产生的隐蔽晦涩和给读者造成 的阅读上的困难，显得自然轻快得多，余味无穷而无晦涩 之感。如其六描写闺怨：滴漏铜龙夜已深，柳梢斜月弄疏 阴。埋怨芳草年年恨。剔尽灯花夜夜心。”通过夜深漏滴斜 月弄影的环境烘托，夜剔灯花这一细节的描写，将闺妇夜 夜不寐、幽怨相思之苦充分展现在读者面前。这种对女性 心理的细腻揣摩，借助环境气氛的烘染、自然景物的映衬 构成婉曲的意境，与婉约词的表现手法极为相似，这也使 唐彦谦的《无题诗》更具