辽金元美术.pptVIP

辽金元的绘画 五代宋元时期，与中原政权对立的还有辽、西夏、金等，后来金灭辽、北宋，迁都杭州，称南宋。蒙古族以武力统一全国，建立元朝。 元朝实行民族等级制度，“邦有道则仕之，邦无道则卷而怀之。文人画大兴。 辽金绘画 北方辽朝、金朝的绘画则显得马背民族之称的契丹、女真，在绘画上亦常有游牧的情趣，特点一、多写本民族之生活题材，如放牧、骑射、游猎等，粗犷奔放；二、游牧民族留存少。 《卓歇图》，辽，胡瓌，契丹族画家。胡瓌，生卒不详，活动在范阳（今北京）一带。善画游牧民族风情，今存《卓歇图》，绢本设色，纵33厘米、横256厘米。现藏北京故宫博物院。描绘狩猎归来，可汗、閼氏（相当于汉族的皇帝、皇后）与贵族们歇息、宴饮。也可能表现的是契丹族特有的民族风情“好月节”的盛况。 张 瑀《文姬归汉图》，金代宫廷画家。匈奴护送她回汉朝。她不畏苦寒，迎风而坐，匈奴都冷得缩期头来。 《赤壁图》 元代绘画 与宋代文人画相比，元代文人画有四大特征：其一，绘画题材由简单的枯木竹石、梅、兰等扩展到山水，并使之从此以后成为中国绘画史上最重要的一个永恒主题和无限象征。其二，画法较宋人的墨戏更为严谨。其三，重视绘画中的书法趣味，要求以书入画。其四，在画面的意境构成上追求以诗题画，讲求诗情画意的相得益彰。 元初钱选和赵孟頫在理论和创作实践上开元画之风气，继之而起的黄公望、吴镇、王蒙、倪瓒被称为元四大家。 他们的艺术成就，体现了中国画又一次创造性的发展，对明清两代绘画理论和创作，均起了极为深刻的影响。 赵孟頫(1254—1322年)，字子昂，号松雪道人，湖州(今浙江吴兴)人，出身宋朝宗室。他在元代经历五朝，官至翰林学士承旨，虽有很高的地位和影响，但也只无法施展政治抱负，又因以宋宗室入元，内心时有自责抑郁之情。赵孟頫在文学音乐等方面均有较好修养，而重要成就在书画方面。 赵孟頫《秋郊饮马图》 赵孟頫《鹊华秋色图 钱选 浮玉山居图 钱选，赵孟頫的同乡和朋友，南宋进士，入元不仕，隐居终生。赵孟頫曾与他研讨绘画中的“士气”，他答以“隶体”，要“无求于世，不以赞毁挠怀”显示了文人画家与职业画家在艺术上鸿沟越益明显。 钱选 《秋瓜图》 高克恭(1248—1320年)，字彦敬，号房山，回族，官至刑部尚书。平生酷嗜书画，又爱江南山川，与当时文人画家交游甚广，是一个学识深厚的少数民族画家。他善绘山水，融合米氏云山兼取董巨皴染而自成一家，亦能画墨竹，传世作品有《春山欲雨》、《云横秀岭》、《竹石》等。 元四家 元代中晚期活动于江南的黄公望、王蒙、倪瓒、吴镇，因皆在笔墨技法上成就显著，画山水以寄托清高避世的情感，对文人山水画典范的形成作出贡献，而在画史上被称作“元四家”。 元代花鸟画的主流是向文人画情趣发展，绝少宋画院之工笔重彩富丽细腻者，文人水墨写意及水墨梅竹勃然而兴，显示了花鸟画领域的巨大变化。 永乐宫壁画 《朝元仙仗图》 《钟离权度吕洞宾图》 宋元城市与建筑 五代末的城市、宫殿、园林建筑与唐代的相比，出现了一些新变化。首先，建筑的斗拱承重作用减弱，装饰作用增强。其次，在装饰方面，大量使用可以开启的棂条组合极为丰富的门窗，不仅改变了建筑的外观，而且改善了室内的通风和采光。再其次，柱础的形式和雕刻趋于多样化。首都汴梁规模虽不及唐长安，但仍不失为“高显宏丽，百美所具”的大城市。 宋元城市与建筑 宋辽金元保存下来的建筑遗迹以寺庙为多，有的存有壁画雕塑。 和林? 和林为蒙古国都城，忽必烈建元后为岭北行省治所。全称“哈拉和林”。明初，北元政权据以为都，后废。由于蒙古国的强盛，和林成为当时世界著名的城市。 上都? 上都即元朝的夏都，遗址在今内蒙古自治区正蓝旗东20公里闪电河北岸。因定都大都，而将上都改为避暑的夏都，形成两都制的格局。 大都（今北京）是元朝政治、经济、文化中心，也是当时国际交往的中心城市之一。据元陶家仪《辍耕录.宫殿制度》和明肖洵《故宫遗录》记载及解放后实地勘察，可以推断出大都的建筑布局是：城的平面接近方形，南北长7400米，东西宽6650米。北面二门，东西南三面各三门，共十一道门。 宋元雕塑 宋元雕塑缺乏隋唐时期的宏伟规模和奔放气势，在写实手法的精雕细刻上却有所发展。宗教雕塑占重要地位，开凿石窟的风气已趋衰微，寺观雕塑仍具一定规模。由于宗教艺术进一步世俗化，神佛塑像中理想化成分明显减弱，现实性生活气息则大大增强 。 宋元工艺美术 官府中所设手工业管理机构(如宋代的少府监、文思院中所设众多的作坊)更为庞大，并有细致的分工，所制产品，大多不惜工本，精美异常 由于城市的繁荣，大量工艺美术向商品化平民化方向发展，海上交通的发达，瓷器、丝绸等大量出口 陶瓷 陶瓷生产遍及全国，南北各地都有名窑。北方之汝窑、定窑、钧窑、官窑、耀州窑、磁州窑，南方